Новый стиль

цами вещи. Движение, диктуемое мыслью, ряд моментов наблюдений, замыкается статическим пространствен- ным образом; движение вокруг изолированного объекта превращает его в метафизическую сущность. Чувствен- ный оптический законченный образ, выключенный из подлинной системы связей объективного мира, выключен- ный из процесса мышления, — замыкает в себе ряд мо- ментов опыта и мышления. Противоречия видимости и мышления, пространства и движения есть внутренние противоречия самого эмпирического мировоззрения. Вещь есть процесс, — есть изменчивость; реалист, избрав точку зрения, останавливает мир, останавливает мышление и со- знание и иллюзионистически дает статический ограничен- ный образ. Мир для него состоит из точек пространства и моментов времени, в такой мере несвязанных и неза- висимых, что он может произвольно их отбирать и так же механистически расставлять, сочетать. Отсюда узость и ограниченность его тематики. Это индивидуальное бы- тие, это портрет прежде всего, портрет, как сумма устой- чивых, постоянных признаков вещи или человека. Портрет вещи дается в ее обычной формальной определенности, позволяющей относить ее к одной точной логической ка- тегории; портрет вещей обыденных, определенных: обста- новка, одежда, еда, переданные во всей их материаль- ности и в обычном общеизвестном виде. (Не даром вы- веска была значительной отраслью натюр мортного жанра в голландском искусстве). Дается не только конкретная объемная форма вещи, но и ее вещественное материальное содержание, как постоянное, неизменное качество — соч- ность фруктов, мяса, густота вина, эластичностьтканей и т. д. В этом материализм эмпиризма; он не ограничивается абстрактной объемной формой вещей, как классицизм.