Новый стиль

цесс движения, а не момент, и этим раскрывает сущность этого процесса в понимании кинооператора. Художник - реалист, уподобляя свой глаз объективу, фактически опирается на эмпирическое и механистиче- ское мышление. Он выключает из поля зрения свое зна- ние изменчивости и процесса, знание связей, лежащих вне поля зрения данного момента, но более важных, чем видимые в данный момент формы. Глаз видит в вещи то, что известно сознанию на основе практики. Глаз — орган ориентации и поведения, неотрывный от мышления. Нет чистого чувственного опыта и нет связи зрения с миром вне мышления. Видеть — значит мыслить. В основе ви- дения реалиста лежит субстанциональное механистическое мышление, а не чистое зрение. Фактически глаз видит одну или несколько деталей, достаточных и необходимых для определения вещи, для установления ее связей и движения, но никогда никто не видит всех деталей, всего множества подробностей, которые имеет каждая вещь; никто не видит в один момент законченного образа вещи с одной стороны, как не видит сразу всех сторон вещи. Фактически картина и каждый образ в отдельности имеют множество фокусов зрения, точек наблюдения. Глаз не может сразу видеть все точки поля зрения одинаково ясно на всей поверхности сетчатки. Сетчатая оболочка не фотопленка, одинаково чувствительная на всем про- тяжении; глаз должен передвигаться так, чтобы иметь видимое на желтом пятне сетчатки. Глаз переходит от точки к точке, от элемента к элементу и затем соединяет их в один образ; но это и есть механистическое соединение динамических элементов в статическую пространствен- ную форму, превращение движения, времени в простран- ство и ограничение этого движения осязаемыми грани-