Новый стиль

не прощупываемыми, данные только анализирующей мысли. На Западе те же объекты имеют условный схе- матический характер экспрессивных конкретизированных метафор, онагляженных сущностей. Лопнувший банк дан, как обвалившееся банковское здание, закрытые фабрики имеют заколоченные досками на крест, словно перечерк- нутые, окна, висят непомерно большие замки, дома наклонились, горы зерна лежат буквально тяжелым грузом на капиталисте и т. д. Еще резче это различие трактовки выступает в подаче отрицательных и положи- тельных портретов. Все враждебные силы даны сатири- чески, карикатурно, агитационно-пропагандистски. Они не только вскрывают отношение, но вызывают внешними формами отвращение и возмущение, ужас и смех. Капи- талист мог быть дан фигурой парламентского джентль- мена с фашистским значком, среди тех же военных за- водов, закрытых фабрик, расстреливаемых демонстрантов, сжигающим хлеб перед умирающими с голоду женщинами и детьми. Можно было, не лишая его реальных челове- ческих форм, раскрыть его аналитически, как пролетария в СССР . И в самом раскрытии обнаружить его разло- жение, агрессивную роль в общественном развитии. Но для монументального искусства площади, где массы демонстрантов проходят не задерживаясь, естественна и оправдана плакатная подача. Она избавляет от множества деталей, она клеймит, как агитационная речь, она пате- тична, декламационна, не стесняется в сильных выражениях, жестах и красках, вызывает сравнение со всем ненавист- ным, отвратительным, применяет бранные слова и обороты. Но при всей эмоциональной приподнятости, при всем стремлении йозбудить, настроить, эти маски имеют и