Новый ЛЕФ. № 6. 1928

„ ...Остается сочинять такие повести, в которых, не претендуя ни на цельность, ни на крепость характеров, ни на глубокое и всестороннее про­ никновение в жизнь, я бы мог высказать, что мне приходит в голову... Кому нужен роман в эпическом значении этого слова, тому я не нужен; но я столько же думаю о создании романа, как о хождении на голове: что бы я ни писал, у меня выйдет ряд эскизов. (Ответ И. С. Тургенева Гончарову, стр. 35. И. А. Гончаров и И. С Тургенев по неизданным материалам Пушкинского дома, с пре­ дисловием и примечаниями Б. М. Энгельгарда, П.. 1923 г., „Академия".) Гоголь писал следующее: „Сделайте милость, дайте какой-нибудь сюжет, хоть какой-нибудь смеш­ ной или несмешной, но русский нисто анекдот. Рука дрожит написать тем временем комедию. ...Сделайте (же милость) дайте сюжет; духом будет комедия из пяти актов, и клянусь — куда смешнее чорта. (Из письма к Пушкину. Письма Н. В. Гоголя, ред. Шенрока, т. 1. стр. 354. СПБ.) „Война и мир“ — вещь максимально наполненная материалом. Установка автора и дана именно на показ материала и на его изменение. Работа писателя линейна, распределена не на опреде­ ленных сюжетных точках, а по всему протяжению романа. Худо­ жественные неравенства создаются опять-таки методами показа ма­ териала и преодоления материала стилем. Эстетизация его, вытеснение локальных деталей художественным методом совершается опять-таки на протяжении всего романа. Между романом и романным материалом происходила сложная борьба. Это отчетливо ощущалось современниками, которые единогласно гово­ рят о задавленности произведения материалом, о том, что романная машина работает со скрипом, и что сам материал слишком не тра- диционен. „Главный недостаток романа графа Л. Толстого состоит в умышленном или неумышленном забвении художественной азбуки, в нарушении границ возможности для поэтического творчества. Автор не только силится одолеть и подчинить себе историю, но в самодовольстве кажущейся ему победы вносит в свое произведение чуть не теоретические трактаты, т. е. элемент безобразия в художественном произведении, глину и кирпич о-бок мрамора и бронзы“ . (. С.-Петербургские ведомости" 1868 г., №144. Статья М. Де-Пуле.) „ ...Ошибка графа Толстого заключается в том, что он слишком много места в своей книге дал описанию действительных исторических событий и характеристике действительных исторических личностей. От этого нару­ шилось художественное равновесие в плане сочинения, утратилось связую­ щее его единство". (Газ. „Голос" № 105. СПБ, 1868 г. Библиография и журналистика .Русского архива“, вып. 3. Объяснения автора книги ,.Война и мир".) „ ... Рассматривая беспристрастно роман гр. Толстого, мы находим его далеко не совершенным. Он напоминает не столько художественные романы Вальтер Скотта или Диккенса, также обильные сценами и лицами, но пра­ вильно и гармонически скомпанованные, сколько те средневековые мистерии и романические повести, где бесчисленные эпизоды громоздятся один на другой, и лица сменяются, как в волшебном фонаре, являясь иногда неиз­ вестно зачем и исчезая незнаемо куда“ . (.Сын отечества“, СПБ, 1870 г., № 3, стр. 1—2. Новые книги. Ре­ цензия не подписана.) 16