Новый ЛЕФ. № 4. 1928

В картине „Одиннадцатый“ есть большой съемочный кусок , дающий работу в угольных шахтах. Весь этот кусок имеет свою семантику; и есть другой кусок, дающий работу на м еталлургиче­ ском заводе , имеющий свою, отличную от первого куска , семан­ тику. В е р т о в отрезает от каждого куска несколько метров, соеди­ няет их вместе и пишет над ними: „Вперед к социализму“ , а в дей­ ствительности зри тель , воспринимая угольный кадр , вспоминает семантику всего угольного куска и, воспринимая металлургический кадр , вспоминает весь металлургический кусок — и никакой ассо­ циации с темой „Вперед к социализму“ у него не появляется. Для того , чтобы дать новую т ем у— „Вперед к социализму“ , необходимо было дать новый, неиспользованный еще съемочный материал. Отсутствие тематического сценария сказывается также на чрезвы ­ чайной бедности тематических заданий оператору . В е р т о в собирался сделать картину к 10-летию Октября и не нашел никаких других тем, кроме засъемки работы металлургиче­ ского завода, работы угольных шахг и Днепростроя (вода и зем­ ляные работы). Разумеется, что на этих трех случайных темах сделать юбилейную картину о нашем строительстве совершенно немыслимо. Надо твердо установить, что движение вперед неигровой фильмы тормозится сейчас пренебрежением работников к сценарию и к предварительной тематической разработке всего плана. Поэтому не­ игровые картины рассыпаются на отдельные съемочные куски, плохо склеенные патетическими надписями. Любопытно, что картина Ш у б „Падение династии Романовых“ , составленная из старых заснятых кусков, производит гораздо более цельное впечатление благодаря тщательной проработке тематиче­ ского , монтажного плана. Отсутствие тематического плана влияет, конечно, и на работу оператора. При всех блестящих качествах кауфмановских засъемок они не выходят из рамок зрелищного показа. Сняты они только потому, что представляют собою чисто з р е ­ лищный интерес. Они могли бы быть включены в любую другую картину. Момент репортаж а, момент публицистический в них от­ сутствует совершенно . Это — прекрасные натурные съемки, неигро­ вые куски для игровой ленты. П роисходит это потому, что К а у ф м а н у не было известно, для какой темы он производит свои засъемки , с какой семантиче­ ской точки сл едует эту натуру взять. Он снимал их так, -как ему, оператору , казалось интересней, и с этой точки зрения , с точки зрения операторского вкуса и мастерства — они превосходны, но сняты они в плане эстетическом , а не хроникальном. Надо думать, что большую роль в этом отсутствии тематиче­ ского плана играют ненормальные условия, в которых приходится работать работникам неигровой фильмы. К услугам худож е­ ственной, игровой фильмы — фабрики, сценаристы, деньги, а не­

2 8