Новый ЛЕФ. № 4. 1927

организация в этой области. Никто, работающий вне общего плана государства, поддержкой не пользуется. 2. Из центральных театров поддержкой государства пользуются только те, которые хотят и могут работать в качестве п о к а з а ­ т е л ь н ы х , т. е. режиссирующих периферию и самодеятельность. Характер постановок будет вытекать из цели. Нужно совершенно отказаться от поддержки центральных театров (в столице и про ­ винции), обслуживающих зрителя-неизбирателя. Когда-то это нужно было в целях особых, сейчас же мы знаем, что то или иное отно ­ шение к нам зависит не от лучшей жестикуляции нашей, а от лучшей налаженности хозяйства. Тактики „сердечного попечения“ этим театрам хватит за -глаза . 3. Нужно поддерживать и те а тры- y н и в е р с и т е т ы (для повы­ шения квалификации и самих показательных театров). Нужно взять для этой цели только те, которые могут работать относительно недорого и относительно целесообразно . Из существующих акаде­ мических театров достаточно взять сейчас один театр Мейерхольда (при всех его минусах). Он еще не академический, но завтра будет академический. Остальные академические, с одной стороны-— учоба не для нас, а с другой — все равно у Мейерхольда начинают обу ­ чаться. 4. Нужно развить систему здорового п е р е д в и ж н и ч е с т в а показательных театров (вроде „мастерских П рол еткульта“ , только гораздо лучше), снабжая периферию и готовыми постановками и квалифицированными, но чуждыми халтуры , силами. „Передвижни­ чество“ есть и сейчас, но оно беспризорно . Рабочие клубы стонут от халтуры . 5. О репертуаре можно и не го в о ри ть ,— так же, как и о на­ правлениях . Конечно, это — самое главное , но мы ещ е не выбились из программы-минимум. Будем равняться на низовой театр — уста­ новка приложится. Наша же установка ясна: мы — п р о т и в т е ­ а т р a-с н а, м ы — п р о т и в с о н н о г о р е п е р т у а р а . Все предлагаемое здесь, само собой, не абсолютно. Наша так ­ тика должна меняться в зависимости от меняющейся обстановки и от меняющегося поведения самих театров. Существующая наша тактика „доро го вата“. Мы же слишком бедны для того , чтобы иметь... дешевую тактику. Д авайте торговаться!

двойной ширины

У наших писателей душ а двойственная. По крайней мере так выясняют критики. Они не находят в писателе единства стиля. Беру отрывок из новой книжки И. М. Гревса „История одной лю б в и “ . („Современные проблемы “ , 1927 г.) „Наконец , об оригинальном своем рассказе „Степной Король Л и р “ Тургенев со страхом перед ожидаемым судом П. Виардо в очень решительном, неприятно резком стиле, к которому он

17

2 Новый Леф 4