Новый ЛЕФ. № 2. 1928

ные попытки использовать этот легкий жанр в наших советских культурно-просветительных целях, — несмотря на все это, положе­ ние легкого жанра в общей нашей театральной культуре осталось таким же неясным и неблагоустроенным, как оно было в начале нашей культработы и еще раньше, в дореволюционное время. Мало того, последние факты нашей театральной жизни пока­ зывают, что позиция тяжелого жанра значительно укрепилась и что даже небольшие опыты организации легкого жанра терпят неудачу, ликвидируются и заменяются обычными трафаретными явлениями жанра тяжелого. В клубах, где стала было прививаться „Синяя блуза“ — само­ деятельные, действенные кружки,-—теперь почти безраздельно цар­ ствует пьеса-спектакль, и даже не современный спектакль, а по- сгаринке: „Русалка“, „Потонувший колокол“, „Спартак“ , „Князь Игорь“, Островский, „Гамлет“ и прочие бенефисные пьесы тяже­ лых театров. В среде профессиональных театров безнадежно глохнут всякие попытки путем обозрения, отдельных номеров, отдельных эстрад­ ных выступлений создать очаги для развития легкого жанра. Все эти попытки кончаются ничем, и такой театр, как, например, „Те­ атр сатиры“, начинает вместо обозрения ставить легкую комедию, а „Мюзик-Холл“ , который должен был бы стать рассадником лег­ кого жанра, обращается постепенно в цирк с обычными традици­ онными цирковыми номерами. Что доказывает такой внешний неуспех легкого жанра? Дока­ зывает ли он, что легкий жанр не может привиться у нас в Советской России, что он нам не нужен и что мы можем легко обойтись без него в нашей театральной культуре? Конечно, нет. Такие выводы были бы поспешны и неверны. Все те соображения, никем не оспариваемые, которые были вы­ сказаны по поводу легкого жанра, как такового, остаются в силе, и никакой внешний неуспех легкого жанра в настоящее время не является аргументом против этих верных соображений. Неуспех объясняется, просто-напросто, тем, что одних верных соображений и одних благих пожеланий мало; для того чтобы сдвинуть с места нужное дело, необходимо приложить к нему не­ малое количество усилий. А между тем театральная культура, никем не регулируемая, движется по линии наименьшего сопротивления, движется по про­ топтанным дорожкам и, естественно, приходит к тем же самым „Гамлетам“ и „Потонувшим колоколам“, к которым она спокон- веку привыкла. Неуспех легкого жанра на нашей советской сцене — професси­ ональной и клубной— обязывает еще раз суммировать все те со­ ображения, которые доказывают необходимость этого жанра в нашей театральной культуре. Что такое этот легкий жанр и чем он отличается от жанра тяжелого? 3* 35