Новый ЛЕФ. № 2. 1927

LS J L u l A I БШШвіш j ССОР i |j j i ; b ■. *g£ |

2. Февраль

Новый Леф

1927

Бьем тревогу А/ 1 /""с>тРе,ь„». Эпоха гражданской войны была одновременно и эпохой острей- пшх боев на фронте искусств. Революционные футуристы, комфу- ты— были не просто отрядом непомнящих родства, ринувшимся на завоевание вкусов эпохи. Они кинули искусство в гущу револю­ ционного делания. Они задавали тон и держали гегемонию в области эстетических форм. Их изобретения и наметки, были, порой, н е­ выполнимы, но всегда грандиозны и выразительны. Татлинская башня, «Мистерия Буфф» Маяковского, плакаты «Роста», поста­ новки 1-го РСФСР— сродни таким грандиозным и великолепным идеям эпохи, как трудовые армии и коммунистический труд су б ­ ботников. Величайшим ж е достижением левого искусства этой эпохи является утверждение принципа производственного искусства, в котором прежний развлекальщик, ублажитель, шут, иллюзионист, забавный приживальщик общества с полной категоричностью п е­ реводил себя в ряды работников, заменяя эстетический фантом деланием полезной и по-серьезному нужной пролетариату вещи. Формой действия революционного футуризма в условиях новой экономической политики явился Леф, ассоциация рабогнисоз ле­ вого искусства. Леф значит— левый фрэнг. Левый фронт мы;лиг- ся как противопоставление какому-то другому фронту. Новизна по­ зиции Лефа сравнительно с позицией комфута заключалась что утверждение принципов, изобретенных в предыдущий і ныне должно было осуществляться в условиях производствен^ конкуренции с прочими группами поставщиков эстетических тов. Формула «кто—кого» оказалась актуальной и в облает» ства. Лефу противостало все академическое искусств^. Онс экономически крепко, ибо вновь нашло своего старс ного потребителя. Оно потребовало себе патента на пріі! и этот патент был ему услужливо выдан в виде формулы4-о' 'іріія культурного наследства. 1 «Кто— кого!» Началась бешеная толкучка на рынке дуктов. Bo -всю работали локти таланта, бедра пролазничества и/все формы красной мимикрии. Идя но компасу касс и іозя і\стве і/ расчетов производства, потрафляя вкусам потребителя^ па возможно скорее разделаться с «левизной», переводя приемы «л/Ёвых» на положение своеобразных «конструктивных» украшений. Лес} явил большую цепкость и жизнеспособность. Во всяком пункте, где требовалась художественная инициатива, он возникал и работал. Каждому домогательству академиков противопоставлял свое утили­ тарно обоснованное возражение. Но для Лефа, поскольку он считал необходимым сохранить атакующие позиции, надо было, во чтобы то ни стало, соблюсти расстояние между собой и врагами, иначе его затискивали в общую толчею, приминали руки к бокам и па­ рализовали. Поднапершая справа вобла от искусства в значительной Î Новый Леф 2 1 >, »сМ - о f>prA