Новый ЛЕФ. № 12. 1928

польской прозыі, не только в области литературы, но и скульптуры и театра (статья «Искусство и действительность» в № 4 «Дзвигни», статья Вандур- ского о рабочей сцене). Здесь был затронут целый ряд вопросов, новых не только для Польши. В августе 1927 года погиб в Татрах, свалившись в пропасть, редактор «Дзвигни» М. Щука. Надлежит здесь вспомнить хотя бы в нескольких словах об этом наиболее крупном представителе новых тенденций в поль- ском искусстве. Щука является примером художника, который приходит к формулированию новых основ искусства, к работе над проблемами орга- низации новой пролетарской культуры путем упорных и глубоких формаль- ных исканий. Кратковременная его деятельность, он погиб 28 лет, была весьма богатой и разносторонней. Щука начинает в 1919 году работать как кубист. Он рисует, работает над проблемами пространства, устраивает выставки, поражающие своей но- визной варшавскую публику. Созрев, он выступает с острой критикой су- ществующих течений, выступает против эстетизма за утилитарное искусство, вводит новые способы графики, делает фотомонтажи и т. д. В своей худо- жественной практике он начинает все более решительно итти по линии пролетарского искусства. Работает в рабочем театре, в легальных и неле- гальных пролетарских изданиях. Одновременно с целым рядом заграничных художников он самостоятельно приходит к теоретическим основам конструк- тивизма. Он перебрасывается в архитектуру, занимается урбанистическими планами. В польских условиях его огромный талант и энергия не могли найти должного применения, и преждевременная смерть оборвала начатую им работу. Целый ряд незаменимых потерь приносят полицейские преследования многочисленных групп польских пролетарских поэтов. В настоящее время Ясинский, Станде и Вандурский вынуждены проживать за границей. Двое последних эмигрировали из-за судебных приговоров. Преемственность ра- боты в этих условиях является весьма проблематичной. И несмотря на все это, левый фронт в Польше крепнет и усиливается притоком новых сил. В идеологической области происходит весьма знаме- нательная эволюция в направлении укрепления и выпрямления линии дей- ствия. С этой точки зрения прогресс левого фронта за последние два гола является весьма значительным и заслуживающим внимания. Е. Кеннель. Товарищи из «Нового Лефа» просили меня ответить на «Предостере- жение» А. Родченко, помешенное в № 11 этого журнала. Ошибки товарища А. Родченко очень элементарны и совсем очевидны. Только действием такой одуряющей вещи, как собственная его теория борь- бы с живописной эстетикой методами станковой фотографии, можно объ- яснить их появление. В сложной эстетической философии А. Родченко я ничего не понимаю и вынужден воздержаться от суждений на эту тему. Никогда не приходи- лось мне видеть станковой фотографии, и я склонен думать, что ее на свете не существует. Впрочем, можеть быть, я ошибаюсь в силу крайнего своего невежества. Но для меня совершенно очевидна неправота А. Родченко, утверждаю- щего: «нет никакой революции в том, что вместо портрета генерала стали снимать рабочих, вождей». В этом-то как раз революция и заключается. А. Родченко думает, что революционно лишь «как» нам наших вождей сни- мать, и совсем забывает, что для такой постановки вопроса необходимо И( ПОЛНЕНИЕ ПРОСЬБЫ БОРИС КУШНЕР