Новый ЛЕФ. № 12. 1928

В первом смысле за актера говорит «штаб» (дикторы), оставляя актеру игру движений; во втором случае элемент зрелища осу- ществляется кино-проекцией — при этом сам актер ведет речевую часть своей роли; третий случай (единство темы и эмоции) — актер говорит, двигается сам (без радио и без кино). Таким образом формальные элементы, организующие «спектакль-дискуссию», вхо- дят органическим составом во все части спектакля, то есть в си- стему игры актеров и материальную конструкцию сцены. Спектакль «Хочу ребенка» представляет собой продолжение моей работы над а н а л и т и ч е с к и м з р е л и щ е м ; первой работой в этой области был спектакль «Наталья 'Гарпова». П р и е м и г р ы на авторских повествовательных ремарках «Тар- повой» должен иметь дальнейшее развитие в «Хочу ребенка» и вырасти из частного случая в систему аналитического спектакля, организующего ориентировочную активность, а не созерцательность зрителя. В структуре подобного спектакля исключительно важное значе- ние имеет музыка в качестве самостоятельного элемента монтажа, то есть ни в коем случае не иллюстративная, не настроенческая, а доводимая в смысловых своих возможностях до высоты речевой техники. Музыка эта написана для «Хочу ребенка» композитором Каиіницким (автор музыки в «Тарповой») для 13 литавр, настроенных в хроматическую гамму (6 исполнителей) и составляющих основу оркестровой партитуры спектакля. Основой монтировки является д ом в форме буквы «П» (вро- де дома Наркоминдела) и насквозь проникающие этот строящийся дом отдельные куски — участки общего строительного фронта; по- казательное поле (деревня), клиника, вуз и т. д. — человеческий му- равейник и химическая лаборатория. Целевая установка Цель спектакля: дать виды и способы сублимации полового (и не только полового) инстинкта, то есть картину переключений инстинктов на целевую работу строительства жизни. И, вместе с тем, ликвидировать все виды вульгарной постановки половой проблемы: 1) заведомо безрезультатное морализирование, под прикрытием чего обычно происходит смакование чужих интим- ностей (пример пьесы «Константин Терехин» или «Квадратура кру- га») , 2 ) биологическая псевдо-научная проблематика; этой формой цветет сексуальная сенсация и экзотика, пример — книги доктора Фридлендера и бесчисленные диспуты; 3) реакционнейшая предпо- сылка о «естественном» мужском приоритете в половых взаимо- отношениях. Мысль, которая ложится в основу спектакля, состоит в следую- щем: половое вожделение (или потребность) представляет собой факт биологический, но вся д а л ь н е й ш а я судьба этого вожде- ления есть область социологии. Сексуальную симпатию (влюблен- ность) неправильно рассматривать только со стороны биологической.

33

3

Новый леф , 12