Новый ЛЕФ. № 12. 1928

благовидные отходы не смогут сколько-нибудь длительно затормозить этой необходимой органической работы. Вопрос о переоборудовании человека класса на всех подступах к социализму — вопрос жизни и смерти. Или ты, или чумазый, — кто кого. Чумазый еіце долго может хамственно распро- страняться по земле, но победит неотвратимо тот, кто объективно призван к жизни. Вот почему наивно говорить: Леф сделал свое дело, — Леф может иттн... «левее Лефа». Нет, друзья, не так: Л е ф « у н и ч т о ж е н » , — д а ж и в е т е д и н ы й ф р о н т и з о б р е т а т е л е й н а в с е х п у т я х ! Фронт уточнен- ный, связанный единством цели и — так дешево не умирающий.

«ХОЧУ РЕБЕНКА»

иг. ТЕРЕНТЬЕВ

(План nocTuuoituii)

•Форма спектакля Были дискуссионные спектакли, но до сих пор еще не было « с п е к т а к л я - д и с к у с с и и » , то, есть особой формы театраль- ного действия, которое ежеминутно может быть остановлено зри- телем для получения ответа со сцены по вопросу, возникшему в связи с текущим моментом спектакля. Для этого центральным местом в монтировке пьесы «Хочу ре- бенка» должна быть подвесная застекленная комната — « Ш т а б т е а т р а л ь н ы х д е й с т в и й » — с дежурной машинисткой, стено- графисткой и дикторшей внутри, назначение которых—получать из зрительного зала (по радио) вопросы и передавать ответы. Основное количество возможных со стороны зрителя вопросов предусматривается и фиксируется в процессе постановочной работы. Художественно-политический совет театра и ряд общественных про- смотров дополняют основные вопросы и выправляют окончатель- ную редакцию ответов. Дискуссия ведется строго, в гі р е д е л а х та- ким образом заранее установленных вопросов и ответов, не всту- пая на путь импровизационного конферанса. Характер вопросов определяется фактически могущими возникнуть у публики (в ре- дакционном и тематическом отношении); характер ответов — не па- радокс, не шутка, а простое краткое объяснение по существу вопроса. Общий тон, степень напряжения и ритм спектакля — п о к а з а - т е л ь н а я х и р у р г и ч е с к а я о п е р а ц и я : учет малейшего шума на сцене и в зале, смех, как мгновенная разрядка, гут же пога- шаемая всей совокупностью лабораторной обстановки, включением новых ориентировочных раздражителей и темпом спектакля, прохо- дящего не о с т а н а в л и в а я с ь на комических полустанках темы. Это уравновешивается упомянутыми выше остановками в момен- тах серьезной дискуссии. Работа с актерами должна пойти в направлении четкого разде- ления игры: тематической и эмоциональной.