Новый ЛЕФ. № 12. 1928

Фото выполняет в новой прозе роль образа. Пропаганда фак- том опирается на фотографию для восполнения недостающих в языке слов и для того, чтобы создать максимум достоверности. Рост механических средств записи действительности — фото- и киносъемка, съемка звука, радио-и кинопроекция, домашняя фото, фоно- и радиоаппаратура, автоматизация записи (без участия лю- дей), растущее распространение стенографии (которую на Западе проходят уже в школах), — все это, как никогда, повышает возмож- ности реального овладения фактом. Все это, как никогда, повы- шает в человеке искусства его монтажные, комбинаторские способ- ности, развивает интуицию с о п о с т а в л е н и я за счет интуиции «раскрытия» (термин идеалистической эстетики, как и «вживание», и т. п.). Этот процесс идет в ногу с развитием техники, ибо «стало бесспорным фактом, что радиотелеграф и воздухоплавание ныне больше интересует людей, в особенности молодежь, чем проблема первородного греха или страдания Вертера» (В. Зомбарт). Без фото новейшая проза была бы иной, точно так же, как должна была бы переродиться речь, в которой упразднили суще- ствительное или глагол. С тех пор, как фотография широко вошла в обиход, следо- вало бы людей описывать по-другому. Может быть, вовсе не сле- довало бы их описывать, а просто прилагать карточку. В литера- турном человеческом портрете должна произойти революция. Без фото скучно, как без красных строк (абзацев). Новейшая проза воспитывает потребность в документальном изображении, как прежняя литература в стилистических украшениях. Сравнение ставится под контроль документа. «На площади Согласия стоит настоящий египетский обелиск. В мосто- вую площади натыкали фонарей, как булавок в булавочную подушку мо- дистки». Это подпись под фото, составленная из двух красных строк текста. Подпись до того точно отвечает форме ллощади, фиксиро- ванной на фото, что вместе они составляют такой изобразительной силы плеоназм, как будто видишь эту площадь с о б с т в е н н ы м и глазами. Фото составляет элемент графической формы новейшей прозы (как у Белого и Пильняка комбинации шрифтов). Изобразительную мощь новой прозы хорошо дает почувство- вать следующий отрывок: «В силу такой необозримости и ненаглядностн современных моторов многие автомобильные фирмы поставили на выставке специальные экспо- наты в виде моторов, разрезанных пополам или взрезанных на четвертушку, как взрезывают голландский сыр. Чтобы сделать внутреннее моторное строе- ние еще более наглядным и легко обозримым, различные части окрашены в различные цвета красным суриком, синим индиго и густыми белилами. Так раздраконенный мотор издали .напоминает препарат человеческих вну- тренностей, заспиртованных в анатомическом музее. Вспоротые машинные трупы эти рядом с живыми автомобилями, готовыми к работе, к бегу, про-

17

2 Новый леф, 12