Новый ЛЕФ. № 11. 1928

ноквартирного быта подобно живописному портрету. Тог же фото- портрет свободно квартирует, если предполагается только лесть оригиналу. И также здесь фото-картина призывается «заменить ре- альность», вместить ее в себя, «быть реальным бытом в изобрази- тельно-эфемерном существовании» (выражение Арватова). Разница сохраняется только качественная. Модернизированный вкус буржуа- зии, разрешившей себе использовать технические достижения фо- то-оптики и химии, допустив до гостиных фото-Рембрандтов, определял их в виде некоего высокосортного суррогата жи- вописи. Поэтому и само отношение к новоявленному продукту «зри- телыю-эстетического воздействия» берется напрокат от живописно- го станковизма вплоть до сохранения за фотографией функций исключительно украшательских (и пейзаж и портрет под какого- нибудь из мастеров и та же багетовая рама). «Художественность», стилизация объемных форм, эстетический иллюзионизм с обязательным для него свойством рамочного уеди- нения, изоляция вещи (снимка), — все это моменты, твердо опреде- лившиеся в фотографии. Признаки, благоприятствующие такому станковому отношению к фотографии, выражаются прежде всего в некотором упрочении пассеистических настроений—в «еременщи- не» (мирискусстническое воспевание усадебной жизни), в тематиче- ском безразличии, в дешевой символике и пр. Это, например, на- глядно показала последняя выставка «10 л е т с о в е т с к о й фо - т о г р а ф и и » в своем «художественном отделе», противопостав- ленном «репортажному». Самый факт такого противопоставления не способствует уни- чтожению этих признаков. Только со свертыванием зоны действия художественной фотографии можно ждать у м е н ь ш е н и я рециди- вов чистого самоценного эстетизма. Всякое же искусственное скрещивание «художественной фото- графии» с «репортажной» (особенно модное сейчас) дает в резуль- тате так называемый «художественный репортаж». Это нечто вроде теленка с медвежьей головой. Благодаря этому именно в «Журналисте» (№ 7—8 , 1928 г.)—органе литературных работников печати—печатается приложением на вкладном листе фо- то... «Березовая роща» (надо заметить, работа квалифицированно- го фото-репортера). Дать журналистам вместо снимка, отличающегося полиграфически- ми или информационными достоинствами, «красивую» «Березовую рощу» чуть ли не по Куинджи—вот к чему можно прийти, если всерьез принять уверения «Советского фото», что нужно «уделить больше внимания окрашиванию своих работ... руководствоваться инстинктом художественного вкуса» и изучать «простые принципы эстетики, которые... должны быть известными каждому любителю светописи». (Статья В. Вейнберга «Теплые и холодные тона», № 5, стр. 216) . «Советское фото» и «Фотограф»—рассадники эстетизма. 3* 35