Новый ЛЕФ. № 11. 1928

Сниматься по выбору на любом месте тоже нельзя. «Следует обратить внимание на фон. Лучше всего серый, нейтральный... Н е п р и я т н о , если фон сам по себе имеет рисунок... Хорошим фоном является листва деревьев... и т. д. и т. п.» (там же, стр. 114—119). Все эти пошлости, в изобилии рассыпанные по журналу, к сожа- лению преподносятся как финдаментальный учебный материал,— в «Фотографических беседах». Трудно представить, в какце формы должно было бы вылиться наше массовое фотодвижение, если бы все сделались последовательными учениками подобных фото-педа- гогов из «Советское фото». Но. . . существует еще... з р и т е л ь , который рассматривает портрет- ную фотографию, как метод изобразительного репортажа. Роль та- кой фотографии он понимает хорошо: «Работы Наппельбаума необычайно льстивы — в них нет характера (портрет П. С. Когана и Е. Никитиной). Художник-фотограф берет лучшее в человеческом лице, а не характерное—отсюда лесть». (Из отзывов зрите- лей на выставке «10 лет советской фотографии» см. «Новый леф», № 7 за 1928 г.). Как же в таком случае снять того же П. С. Когана? Понашему, чтобы «не льстить», его нужно снять так, как зоологи снимают диких животных — телеобъективом—на большом расстоянии. Это будет самый идеальный при современном состоянии фото- техники портретный документ, зарегистрированный всеми доступ- ными средствами фотографической бухгалтерии. Как и П. С. Коган, так и говорящий с трибуны популярный, хотя и с физически отталкивающей внешностью оратор, в пред- ставлении работающего фотографиста—только объемная форма, подлежащая документальной фиксации. Это значит, что фотогра- фист исходит не из соображений эстетического порядка, не из же- лания сгладить физические недостатки объекта или снять его «кра- сивым», но только из требования зрителя дать ему подлинный до- кумент о подлинном человеке, из потребности зрителя разобраться в характеристических подробностях внешних черт знакомого лица. Все это говорит за то, что производственный метод фотографа в своей утилитарности должен быть очень гибким. У леф-фотографа, например, он сейчас связывается с уста- новкой на дискредитацию всякой «художественности». Практически это может осуществляться так: 1) Пропаганда и общее предпочтение некоррегированной оптике (ана- стигматов) перед коррегированным (апланатами и др.). Наводка на резкость, четкость, контрастность. 2) Отказ от анаморфических (искаженных) снимков в целях получения «художественного» впечатления. 3) Отказ от всех гуммиарабиковых масляных и бромомасляных спосо- бов печати, имеющих только одну цель: подражать фактуре живописи. (Про- тив резинотипии, имитирующей пастельную живопись, против гуммндрука, бромойлей с «переносом» и др.)

33-

3

Новый ле р, 11