Новый ЛЕФ. № 1. 1927

(стилизованные плакаты, кино и пр.) - сильнее и жизнеспособнее; о них—дальше. Есть еще одна серьезная причина, по которой станковизм дол­ жен был удержаться: неподготовленность ни производства, ни обще­ ства в целом к переходу от последних достижений левого искусства к единственно возможной эстетической стадии, к так наз. производ- ственно-утилитарному искусству. Неустранимое разложение изобразительности в живописи, про­ исходившее начиная от импрессионистов, дошло до вещных конструк­ ций, т.-е. до формального конструкторства, по методам представляв­ шего логический и исторический мост от искусства к инженерии. Ряд групп художников (сильнейшая—в СССР) поставил своей целью как раз организованное, вплоть до нотовства, изобретение (не сме­ шивать с «украшением», с «прикладничеством») индустриальной продукции. Однако ни квалификация (техническая) художников, ни уста­ новка штамповалыциков-инженеров (НОТ не штамп, когда техника развивается), ни столетние новинки промышленности, ни число ма­ стеров производственного искусства, ни потребность обслуживать рынок, т.-е. «вкусы», ни культурность организатора хозяйства не позволили реализовать программу производственного- искусства в той мере, в какой она бы могла вытеснить суррогат действитель­ ности ее организаций. «Беспредметничество» очутилось в практическом тупике, а про­ должать «ляпать» конструкции из кусочков металла, дерева, стекла и т. п. было ни к чему. Кое-где стало возможным ничтожное по размаху «конструктивное» прикладничество, кое-где начала отвоевы­ вать позиции новая архитектура, но отменить этим искусство станка было, конечно, невозможно. Многие дезертировали в условную изобразительность, часть примирилась с существованием утилитарного и станкового, немногие продолжают сектантски бороться за неосуществимые сейчас идеи, не понимая, что, пока людьми управляет рынок, т.-е. пока дей­ ствительность не организована, станковизм будет, при всем его убо­ жестве, побеждать—сюжетно, и местом и временем, существующую ограниченную рекламу, временный и частичный плакат. Концентрация промышленности и возрастающая организован­ ность классовой борьбы сделают рекламу и плакат квалифициро­ ванным искусством, но ликвидировать станковизм они безусловно не смогут,—разве что снизят его, поставив себя рядом с ним (каче­ ство, сила воздействия, потребность в обществе) и в значительной мере сорвав с него «тайну» эстетического, которая до сих пор базировалась на индивидуальном процессе «художественного про­ изводства». Более важную, благодаря постоянному и массовому потреблению, роль сыграют в деле дестанковизации искусства—фотография и кино. Относительно кино можно уже сейчас сказать, что сюжетно и пред­ метно («психология», портрет, пейзаж, вещь) оно многим замещает 40