Новый ЛЕФ. № 1. 1927

работу на театре Леф от этого не прекращ ает: он ориенти ­ рует ее на эту модель жизненной практики. О ставаяясь в рамках театрального воздействия , Леф оглуш ает эстетиче ­ скую эмоцию притоком актуального современного материала, высоко организованного изобретательской зрелищной куль ­ турой. Искусствовед театра найдет здесь новый этап в р а з ­ витии драматургии и сценического мастерства , как такового. С точки зрения задач Лефа театр ему важен сейчас, как ауди ­ тория, которая не может пустовать и через которую он д е ­ лает вылазку в жизнь. Леф хочет быть в передовой линии современного строи ­ тельства . И зобразительное уменье художника он ориенти­ рует на мощные средства нынешней фиксационной техники- машины и аппарата . Оказывается , что это как раз та область , где художник , являясь организатором зрительного мате­ риала, обслуживает важную функцию современной вещной культуры . Когда новейшая техника выдвинула в первый разряд средств воздействия кино, Леф поставил с места самые вы ­ сокие рекорды советской (и мировой) кинематографии. .Это произошло не случайно. Леф воспитал для кино работников высокой культуры : Эйзенштейн, Вертов, Шкловский, Т ретья ­ ков, Брик—авангард советской кино-режиссуры и кино общ е ­ ственности. Самый э т о т ,о т б о р людей, которые двинулись в строительство молодого кино-дела, показателен для лефов- ского новаторского нюха. Объектив арестовал факт и привел его на экран в том самом виде, в каком он гулял без призора , будучи предо ­ ставлен самому себе и, в ряду себе подобных, расстрачивая свое повелительное агитационное действие . Леф так сопоста­ вил эти факты и так сумел их реставрировать в расчете на современного зрителя, что неотъемлемо включился в самый острый обиход современности. Методы «монтажа аттракцио ­ нов» и «кино-глаза» заменили несовершенный глаз зеваки и указали , что и как нужно видеть, чтобы делать . Леф не отказался еще о т эстетического воздействия . Но он живет настороже. Эта постоянная тенденция к разрыву с искусством контролирует всякое выступление Лефа в по ­ граничной и художественной зоне. Леф и действительность сохраняют изобретательскую свежесть отношений, как начи­ нающие любовники. Если Леф еще не могильщик искусства, то он всегдашний могильщик эстетических традиций и кано­ нов и, через это— подстрекатель прямого жизненного д ей ­ ствия, революционер и бунтовщик. Леф сближает художественную и инженерную линии со­ временной культуры . Это дело неслыханной трудности. Довести эти исторические разобщ енные формы д еятельно ­ сти до пересечения, д о полного слияния средств и методов 2 Новый Леф 1 ' 1-7