Монументальные памятники Москвы. Путеводитель

АРХИТЕКТУРА МОСКВЫ

много его произведений; однако,- сохранившееся заставляет видеть в Баженове, быть может, самого замечательного из архитекторов, когда-либо работавших в России. В плане исто ­ рии стиля необходимо указать на попытки Баженова продол ­ жать архитектуру конца XVII в., достижения «второго барок ­ ко» (см. некоторые сооружения Баженова в Царицыне). Та ­ ким образом, устанавливается известная непрерывность тра ­ диции, которая продолжается и преемниками Баженова (так наз. «готические постройки», — наир., Петровский дворец 1775 — 82 г.г.) и сливается с национальными опытами середины XIX века. С именем другого, не менее прославленного архитектора XVIII в. М. Ф. Казакова (1737 — 1812) связан целый ряд мо ­ сковских зданий. Громадный сенатский дом в Кремле (1776 — 1784) — оригинальный по плану с замечательной внутренней отделкой, дворец на Гороховом поле — целая усадьба с пар ­ ком, службами и церковью поблизости, строенный для Разу ­ мовского (1790 — 1793), Голицынская больница (1796 — 1801), — паиболее крупные постройки Казакова, в которых высказа ­ лись несколько особая прігрода московского классицизма .и блестящее дарование архитектора. В ряде меньших построек и прекрасных церквей Казаков окончательно установил прин ­ ципы классического строительства и открыл дорогу для по ­ следующего движения. Замечательным произведением Казаке-- ва является усадьба Петровское в Наро-Фоминском уезде. Бесспорно, Казаков — один из лучших европейских архитекто ­ ров XVIII в..У него всегда интересный замысел находит со ­ вершенное исполнение, он не боится прибегать к сложным оптическим построениям для достижения наиболее живой и вибрирующей формы. Казаков использовал все возможности классицизма XVIII в. и подошел к тому, что продолжили дру ­ гие — к ампиру. Этот последний стиль народился во Франции в конце XVIII в. как художественное отражение идеологии молодой революционной буржуазии, стремившейся к созданию государ ­ ства в типе древнегреческой республики; поэтому, ампир еще в большей мере обратился к античности, чем предшествовав-, ший ему классицизм. Предметом подражания становится уже не Рим, а древняя Греция, с ее архаическими памятниками, находящимися на юге Италии. Таким образом, ампир, будучи непосредственным продолжением классицизма., в то же время имеет самостоятельную -физиономию, которая с годами выри ­ совывается все резче, а в конце 1810-х г.г. приобретает у нас своеобразный, чисто московский, оттенок. 13