Молодые мастера искусства

обговоришь ее с режиссером — и только тогда начинаешь искать сквозное действие роли, потому что иначе можно придумать себе такую «модель», которая будет ото рвана от пьесы. Такая «модель» будет только мешать пьесе. Сквозпое действие должно быть таким, чтобы его можно было назвать несколь кими конкретными словами. И если слова найдены верно, тогда, несмотря на их ВИДИМУЮ скупость, у актера обязательно возникает бездна вспомогательных ручейков. Для сквозного действия надо найти меткую фразу, которая определяла бы: «Вот, мне кажется, это как раз то, к чему я должен в этой роли стремиться». Сквозное действие роли — это главная задача того человека, которого играет актер. Сквозное действие — это я в данной роли, это то, чем я в данной роли живу. Но нахождение сквозного действия роли (и это я особенно хочу подчеркнуть) — вещь трудная. Надо долго и много думать над ролью, прежде чем определить ее сквозное действие. Причем если актер предварительно недостаточно обговорил и выяснил себе свою роль, то найденное им сквозное действие может оказаться ошибочным. II тогда оно не будет волновать актера, и роль будет молчать; для того чтоб сквозное действие питало и грело актера, надо искать его не одной головой, по и нутром, органически. Когда пьеса уже «распахана», когда актером подготовлена роль, выяснено его отношение к партнерам и их отношение к нему, — тогда, идя от сквозного действия, не трудно найти зерно роли. Для меня зерно роли — это основные, главные черты моего образа. Когда я, прочитав пьесу, уясняю себе, для чего существует в ней этот человек, для чего он нужен автору, я начинаю искать его характерные черты и, найдя их, нахожу зерно роли. Сквозное действие и зерно роли — вещи, между собой очень связанные, близкие, часто даже совпадающие. Но мало найти зерно роли, главное заключается в том, что его надо органи чески ощутить и крепко сыграть. А это не так легко и просто. Если акгер, играя ревнивца Огелло, начинает уже с первого акта скрежетать Зубами, то это будет неправильно. Чувство ревности слагается из многих чувств. Играть ревность сразу — это значит итги по линии наименьшего сопротивления, это значит — все время скрежетать зубами и ходить с выпущенными когтями, что, конечно, неверно. У ревнивого человека всегда есть желание скрыть ревность, не показать ее. II то же время у него остро развито внимание. Надо меньше врагь на сцене, надо все брать из жизни, надо с каждым пред мегом на сцепе обращаться, как в жизни, и тогда это приведет к правде. Теперь об актерских приемах. Актер, играющий на своих актерских приемах, идет по линии наименьшего сопротивления. У него в памяти есть как бы полочка с разными баночками из прежних ролей. Получая новую роль, он вспоминает про них и начинает выбирать: «Нот это годится, это можно взять». Он берет эти баночки, перемешивает их содер жимое и начинает играть. Это, конечно, очень опасно. Так роли не создашь, не раскроешь себя и ничего, кроме штампа, не получишь. На самом же деле актер должен выбросить из своей памяти все старое, что у него было. II каждой роли должно быть что-то новое, и если актер захочет серьезно вчитаться и вдуматься