Молодые мастера искусства

щатьея на сцене. Как жалко, что театр, в котором она танцует, не нашел до сих пор такой роли, где бы мы увидели Ула нову именно такой, какой мы ее знаем в жизни. Ее выступления в партии Оди.іии (соперница в «Лебедином озере»), от части в обновленной «Раймонде» го ворят о том, что талант артистки до сих пор развивается лишь в одном на правлении и что далеко не все краски, которыми она владеет, использованы. Балетный театр в долгу перед Г. Улаповой — оп обязан дать ей воз можность создать новый образ ласковой девушки Советской страны. Лирический дар Улановой, призна ние и любовь, которыми она пользуется у советского зрителя,— вот лучший ответ клеветникам и врагам, утверждавшим, будто пролетариат не нуждается в ли рике, будто он ее не приемлет и не понимает, будто лирическое искусство несовместимо с нашим героическим временем.

Г. Уланова—Лебедь

(«Лебединое

озеро.)

3 Три танцовщика оспаривают первенство в Советском Союзе. Это—заслуженный артист ГАБТ СССР орденоносец А. Ермолаев, заслуженный артист ГАБТ, орденоносец А. Месерер и артист Театра оперы и балета им. С. М. Кирова в Ленинграде ордено носец Вахтанг Чабукиани. Весной 1926 года на сцене Театра им. С. М. Кирова впервые выступил ученик Ленинградского хореграфического училища А. Ермолаев, и с этой памятной даты начинается новый этап мужского танца. Технически блестящий, изобилующий красивыми прыжками, полетами, краси выми позами мужской танец прошлого вызывал некоторую досаду и недоумение — Томная и жеманная пластика, импрессионистская манерность и позировка, галантность и кавалерственность по отношению к партнерше - балерине, второплапные поло жение и роль — таковы отличительные черты мужского танца, доставшиеся нам в наследство. Нет надобности доказывать, что в таком танце очень мало приемлемого для нас, мало общего с нашим представлением о мужчине. Как диковинно и порой смешно видеть порхающего мотылька, изображаемого рослым, физку.іьтурно развитым, муже ственным актером советского театра!