Молодые мастера искусства

речь, некие, танец без музыки, конструк ции, плакаты, гротескные маски совре менников призваны как будто реформи ровать балет. H Ленинградской балетной школе на методических совещаниях, в классах и в коридорах идут ожесточенные споры вокруг «умершего» классического танца, некоторые требуют его изъятия из про граммы занятии. Впрочем, курс клас сического танца изменил в то время свое название и именуется уже «клас сический тренаж», тем самым подчер кивая то обстоятельство, что занятия им представляют собой технические упраж нения, а не овладение художественной системой сценического движения. Кое-где дебатируется вопрос об изъя тии из репертуара «Лебединого озера» за некий упадочный идеализм и «Жи зели»—за феодальную мистику. Кое-где, махнув рукой на балет бывшего Мари анского театра, организуют полулюби тельские «драм-балеты», в которых бу квально инсценируются средствами панто мимы образцы классической литературы.

В этот грозный для классического балета год, год сомнения в силах и средствах танца, впервые заблестел на сцене исключительный талант выпускной ученицы Ленин градского хореграфнческого училища Галины > лаповой. Первые ростки были слабыми, и не всем они показались достаточно яркими; если говорить языком ботаники, им нехватало жлорофила. Но эти первые побеги все же казались неслыханной дерзостью в описанной обстановке 1928 года. Дарование Улановой утверждало именно все то, против чего ополчался «новаторский» и «рефор маторский» пыл теоретиков и практиков балета 1928 года. В танце Улановой, неофор мившейся еще артистки, с необычайной силой и необычайно волнующе зазвучали живые интонации погребенного было классического танца, и притом в тех спектаклях, которые находились иод наибольшим обстрелом. В линиях движения Улановой без труда угады вались взволнованпо-треиетные телодвижения Лебедя из «Лебединого озера», сомнам буличные позы Жизели второго акта, ласково-трепетные лирические ноты всепокоряю щего танца той балерины У лаповой, которую мы знаем сейчас. Рождение танцовщицы Улановой сыграло большую историческую роль. Сейчас, по прошествии десяти лет, мы видим это особенно отчетливо: омертвевшие, утра тившие душу и смысл танцовальные каркасы старых классических балетов приобрели волнующую образность и тем самым вернули себе право на жизнь. Іалапт Г. > ла-