Мир искусства. Том восьмой. №№ 9 –10. – 1902

наивные люди задумываются надъ недобро- качественностью продажныхъ матеріаловъ и только одни мечтатели жалѣютъ о золо- томъ в ѣ к ѣ, когда не было комфорта и мага- зиновъ и к аждый самъ растиралъ себѣ кра- с к и и самъ искалъ свою собственную тех- ни к у . „Жи в о п и с ь" отождествлена теперь съ „масляной живописью" и только въ каче- с т вѣ ея младшихъ сестеръ снисходительно признаются акварель и пастель. 0 могучей фрескѣ нѣ тъ уже и помина, а о дру г ихъ забытыхъ техникахъ и говорить нечего: ихъ вытѣснило всесильное масло. И какимъ- то анахронизмомъ звучатъ тенерь рѣшительныя слова Микель Анжело: „масляная живо- пись—бабье дѣл о !" Не мѣшало-бы нашимъ ученикамъ обще- ства поощрен і я, шк олы Шт и г л и ц а, да и А к а - деміи художествъ, посланнымъ за- границу, заглянуть въ в ѣ н с к ій Сецессіонъ и хоть что-нибудь извлечь изъ огромнаго труда этихъ удивительныхъ работниковъ. Но и помимо техническихъ достоинствъ этихъ расписанныхъ с тѣнъ въ нихъ вложено много искусства. Самая красивая стѣна нринадлежитъ Рол- леру. Совершенно непонятно, к а къ человѣкъ, съ такимъ вкусомъ и совершенно ис ключи- тельнымъ декоративнымъ чутьемъ, могъ с дѣ- лать н ы н ѣшн ій плакатъ Сецессіона. Не хо- чется вѣри т ь, что это тотъ-же артистъ, ко- торый такъ блестяще заполнилъ гармониче- с к ими красками с тѣну, служащую фономъ для „Бетховена". Лу чша г о фона нельзя было нри- думать: какое-то совсѣмъ фантастическое, сказочное море серебра, жемч у га и разно- цвѣт ныхъ камней. При этомъ полное отсут- ствіе пестроты. Если снять фотографію съ этой с тѣны, то она едва-ли выйдетъ кра- сивой; многое въ ней можетъ оказаться даже уродливымъ. Я-бы сказалъ, что глав- ный недостатокъ этой красивой вещи, называющейся „Снускающаяся ночь " , со- стоитъ въ слишкомъ неразборчивомъ поль- зован іи избитыми Тороповскими формами. Онѣ и въ первоисточникѣ не слишкомъ вы- сокаго норядка и достаточно ношловаты, а у многочисленныхъ передразнивателей этого

понросту мало талантливаго рисовальщика, в сѣ его безнокойныя и вычурныя нелѣпости становятся уясе прямо несносными. Неужели такой талантливый артистъ, к а къ Роллеръ, не найдетъ своихъ собственныхъ формъ? Тороповщины, вообще, довольно много среди вѣнцевъ; недаромъ вѣн с к ій сецессіонъ нѣс к оль ко лѣтъ тому назадъ организовалъ цѣл ую Тороповскую выставку. Отъ этой ин - фекц іи до сихъ норъ не можетъ отдѣлаться и самый к р у н ный талантъ ѵ^уипы—Ялимтъ. Блестящій рисовальщикъ, тон к ій гармонистъ, человѣкъ съ большимъ вкусомъ и артисти- ческимъ темнераментомъ, онъ, казалось-бы, долженъ былъ уже давно покорить весь мі ръ. Если этого не случилось, то, можетъ быть, потому, что онъ, въ силу совсѣмъ особенной, нервной впечатлительности, слишкомъ легко поддается различнымъ вл і ян і ямъ. Бчера онъ былъ Шт у к омъ, сегодня Бенаромъ, завтра станетъ Торопомъ, а потомъ и в сѣми тремя вмѣс т ѣ. Это тѣмъ болѣе досадно, что въ сущности ни въ чемъ этомъ онъ совершенно не нуждается. Его огромный фризъ „тоска по счастью"—въ одно и тоже время совершен- н ѣ й ш ій шедевръ и н и ч т о ж нѣйш ій пу с т я къ, з а тѣя оригинальная, глубочайшая и одновре- менно самая обыденная и плоская. Въ немъ есть дивныя мѣста, напр., золотой рыцарь; и есть дешевыя, напр., рѣшительно и з лишняя тороповская удлиненность я«енскихъ фигуръ, т ян ущи х ся вдоль всего фриза и символизи- рующихъ „ тос ку и желанья ". Самая з а тѣя орйгинальна и могла-бы, ка^кется, соперни- чать съ пизанскимъ „Тг і опр і іо і е і шог і ;е", или фресками испанской капеллы въ Маг іа Коѵе і і а, если-бы не и з л ишн яя и нен ужняя символика, отзывающаяся больше головой, ч ѣмъ чувствомъ. Стѣна, прямо противоположная Роллеров- ской, записана Бемомъ (ВЬбш), изобразив- шимъ очень неудачно „Занимающі йся день". Обѣ фрески находятся въ центральномъ з алѣ. Климтъ расписалъ помѣщен іе налѣво, а справа его ра з дѣлили меяеду собой Андри и Аухенталлеръ. Часть жи в о п и си Климта и фреска Андри видны въ пролеты изъ цѳнт- ральнаго зала и выгодно разнообразятъ б ѣ -

18і