Мир искусства. Том восьмой. №№ 9 –10. – 1902

ставлѳнія объ этомъ грандіозномъ произве- ден іи мастера. Впечатлѣн і е, которое произво- дитъ статуя — совершенно исключительное. Какъ- то не хочется думать о томъ, что въ неі і не хорошо, что могло-бы быть лучше и что лучше всего: просто хочется смотрѣть, спокойно, долго, безъ надоѣвшихъ всѣмъ рго и соп і га, безъ какихъ-бы то ни было справокъ съ самыми ветхими, средними и н о вѣйшими эстетическими теоріями. Я ду- маю, что для человѣка, снособнаго создать такую веш,ь, должно быть совершенно без- различно, к а к і я теоріи суш,ествуютъ на счетъ искусства. Я думаю, что онъ съ улыб- к ой, не презрительной, а самой добродуш- ной, можетъ выслушать не вѣроя т нѣйшяі и з дѣ- вательства передъ своей статуей и съ спокой- нымъ сердцемъ станетъ дѣлать дальше то, что ему хочется и нравится. Вѣн с к іе х у дожн и к и, поставившіе статую въ своемъ помѣш,ен іи, поняли ея значеніе; они отказались въ пользу „Бетховена" отъ своей годичной выставки. Они не хо тѣли выставки съ рядомъ залъ, съ сотнями раз- вѣшанныхъ картинъ иразставленныхъскульп- туръ съ бѣлѣющими на нихъ ярлычками. На одномъ изъ нихъ значилось-бы: „Ма к съ Клин г еръ—с тат уя Бетховена". Они х о тѣли только одного Клин г ера и все остальное под- ч и н и ли ему. Это не выставка общепринятаго типа, а праздникъ въ честь Клин г ера ,—К і і п- ^егз Ни1с1і^ип§'. Было нотрачено неимовѣр- ное количество энерг і и, труда, таланта и времени на устройство помѣщен і я. Вмѣс то ряда небольшихъ, но очень удобныхъ и уют- ныхъ комнатъ, въ которыхъ устраивались прежн ія выставки сецессіона, задумали соз- дать нѣч то монументальное и единое. От- дѣл ь ныя части иодчинены этому цѣлому и несутъ лишь служебную роль. Въ центрѣ здан ія — просторное и высокое помѣщен і е, очень красиво и конструк тивно соединенное широ к ими пролетами съ двумя боковыми залами, расположенными нѣс колько выше. Отсюда удобно смотрѣть внизъ на превос- ходно освѣщенную статую. Задолго до перенесенія сюда „Бетховена" •лучшіе х у дожни ки Вѣ ны принялись за у к ра-

шѳн іе с тѣнъ. Вся внутренняя архитектура нринадлежитъ талантливому Гофману. Надо удивляться, к а къ съ н и ч т ожнѣйшими сред- ствами, бывшими въ его распоряжен і и, онъ могъ достигнуть такого наряднаго и д ѣ й - ствительно монументальнаго впечатлѣн і я. Желая избѣжать фальшиваго"мрамора, фаль- шива го камня, фальшивыхъ металловъ, сло- вомъ, всего Зейдлевскаго архитектурнаго репертуара, онъ остановился на г р у бѣйшей шт у к а т у р кѣ, лишь мѣс тами пройденной гладко. В сѣ остальныя у к рашен ія должны были заключаться въ живописи, с к у л ь п т у рѣ и чеканенной мѣди по стѣнамъ. Х у д о ж н и ки съ завиднымъ рвеніемъ принялись за изучен іе всевозможныхъ техническихъ пріемовъ ста- раго и новаго времени и попутно набрели на нѣс к оль ко совѳршенно новыхъ комбина- ц і й, въ высшей степени остроумныхъ и удачныхъ. Здѣсь есть простая фреска, назы- вавшаяся у мастеровъ сіпдпесепіо „Ъион- &е8со", въ отличіе отъ фресокъ кватрочен- тистовъ, всегда ретушированныхъ сверху темперой; есть тутъ и эти послѣдн і я, съ ретушью. Изъ новыхъ пріемовъ необыкно- венно эфектны комбинац іи перламутра, зо- лота, чернаго дерева и разноцвѣтныхъ сте- колъ. Очень красиВы такжѳ вещи, сдѣлан- ныя изъ изразцовой мозаикн: изъ изразцовъ различныхъ оттѣнковъ вырѣзаны необходи- мые для рисунка к у с к и и вставлены въ сы- рую шт у к а т у р к у. Если-бы всѳ, что сдѣлали на этихъ с тѣ- нахъ в ѣ н ц ы, не имѣло абсолютно ни к а к ой художественной цѣннос т и, то и тогда заслу- г а ихъ громадна. Моя^етъ быть ихъ примѣръ не останется единичнымъ и заставитъ совре- меннаго х удожни ка призадуматься нѣс к оль ко надъ вопросами худолгественной техники. Удивительно, к а къ наше время, давно уже предоставившее борьбу за существованіе животнымъ и наивнымъ дикарямъ и моно- полизировавшее себѣ „борьбу за комфортъ", наложило свою р у к у и на бѣдную художе- ственную технику. Рядомъ съ лифтами, зіее- ріп§- саг 'ами и грамофонами, завелись так іе комфортабельные магазины „ художествѳн- ныхъ принадлежностей", что только очень

17