Мир искусства. Том восьмой. №№ 9 –10. – 1902

лыхъ позахъ прймитивнаі *о искусстВа и с дѣ- лать ихъ больше человѣческаго роста очень удачна. Не знаіо, к ъ к а к ой эпохѣ ихъ отне- сти, не знаю даже, были-лн въ т ѣ вре- мена статуи столь большихъ размѣровъ, но это безразлично. Дошедш іе до насъ памят- н п к и по зднѣйшей архаической эпохи грече- скаго искусства дѣлаютъ выдумку Бакста до- вольно і іравдоі іодобной. А главное—онъ до- стигъ большого художественнаго эффекта. Два страшныхъ идолища съ загадочными, в ѣ ч - ными улыбками наводятъ страхъ и ужасъ, въ нихъ чувствуется демоническая, безпощад- ная сила. Публика, конечно, предпочла-бы видѣть на с ценѣ Ді ану -охотницу и Венеру Милосскую. Даже статуи „ рѣ з ца Кановы" были-бы найдены болѣе умѣс тными. Это вѣдь образцы настоящаго, в сѣми признан- наго искусства, тогда к а къ застылыя громады богинь Бакста ничего не имѣютъ общаго съ настоящими, античными „ т к і і і ё б " . Одинъ маститый литераторъ, самъ когда-то ставив- ш і й на сценѣ античныя трагедіи и читав- ш і й лекц іи по истор іи древнегреческой лите- ратуры, былъ возмущенъ странной выдумкой х у д о яши к аи сердито заяв і ілъ, что античные скульпторы всегда изображали богинь на- г ими. А вѣдь это одинъ изъ авторитетнѣй- ши хъ театраловъ, мнѣн іе котораго имѣетъ вѣсъ въ области театра. На генеральной репетиц іи вся такъ сказать каменная архитектура сцены окаймлялась ар- хитектурой неба, покрытаго облаками. На пер- вомъ представленіи—облака исчезли. Ихъ за- мѣн и ли обыкновенныя грязно- голубыя пад- ду г и, придавшія всей декорац іи довольно с к у чный видъ. К р омѣ того, о нѣ не согласова- лись съ заднимъ полотномъ, г дѣ небо было покрыто безпокойными, мятущимися облаками, совершенно ие вязавшимися съ безмятежнымъ голубымъ небомъ перваго плана. Правда, об- лака Бакста были написаны довольно риско- ванно. Безпокойные контуры быстро несу- щи х ся облаковъ, остававшихся на одномъ мѣ с тѣ втеченіивсего спектакля,—производили назойливое впечатлѣн іе. Правильнѣе было-бы написать четыре раз- ныхъ неба для четырехъ отдѣлен ій трагедіи.

Декорац ія не мѣняется во время всей пьесы. Переыѣна-я«е архитектуры пеба, въ связи съ перемѣной освѣщен ія значительно ожи- вила-бы сцену и придала-бы каждому отдѣ- ленію трагедіи своеобразнуіо, индивидуальную физіоноыію. Конечно, въ 24 часа немыслимо было и змѣни ть декораціи въ этомъ смыслѣ, но въ такомъ слу чаѣ лу чше было оставить ее въ первоначальномъ в и дѣ, съ мятущимися обла- ками. Мысль художника была неудачно выпол- иена, но сама по себѣ она в полнѣ правильна. Если, замазавъ облака, дирекц ія избѣгла па- смѣше къ публики, то съ дру г ой стороны она уничтожила блестящій художественный за- мыселъ, который, несмотря на неудачу вы- полнен і я, съумѣли - бы оцѣнить т ѣ , кто хоть что нибудь понимаетъ въ ис к ус с т вѣ. Декорац ія стала проще, безпритязательнѣе, въ ней вы- к у рили декадентск ій пошибъ, но вмѣс тѣ съ тѣмъ ее и кастрировали. Безучастное пустое небо умалило значеніе архитектурной части декорац іи и всего происходящаго внизу, на землѣ. Если я такъ долго останавливаіось на этомъ сравнительно ничтожномъ инцидентѣ съ об- лаками, то только потому, что онъ ка- сается главной язвы нашихъ театровъ— страшной с п ѣш ки въ послѣдніе моменты но- становокъ. Три года дирекц ія раскачивалась, чтобы рѣши т ь ся на постановку „Ипполита ". Три года испытывалось терпѣп іе лицъ, заин- тересованныхъ въ постановкѣ пьесы, и все это для того, чтобы непростительной с п ѣш- к ой скомпрометтпровать въ послѣдніоіо минуту у с пѣ хъ всего дѣла. Генеральную репетицію надо было сдѣлать не за два дня, а за м ѣ - сяцъ до спектакля. Тогда не только Бакстъ успѣлъ - бы исправить недочеты своей деко- раці и, но и реягиссеръ успѣлъ - бы замѣнить портящихъ все дѣло ак теровъ—дру гими ис- полнителями. Говорятъ, что было н такъ бо- лѣе двадцати репетиц і й. Но разъ уже затра- ') Ксіат и слѣдовало для луннаг о освѣщенія напи - сать друг і я стату и богинь , съ горавд о болѣе рѣзкими тѣнями. Ш .

11