Мир искусства. Том восьмой. №№ 9 –10. – 1902

ТЕАТРАЛЬНЫЯ ЗАМЪТКИ .

тичной трагедіи , насколько совершенны и ху - дожественны были т ѣ формы, в ъ которыя воплотились идеи, положепныя в ъ основу по - становки. Но всяк і й безпристрастный зритель со - гласится с о мною, чт о между тѣмъ, чт о было задумано, и тѣмъ, чт о было сдѣлано— леяіитъ цѣлая пропасть . Здѣсь и кроется причина неудачи спектакля . Вс ѣ дѣла че - ловѣческ ія несовершенны . Надо мирить - ся с ъ ^недостатками всякаг о воплощені я всякой идеи . Лучше Чго нибудь , чѣмъ нп - чего. Все эт о такъ, и я вовсе н е требую со- вершеншва исполненія , а лишь ег о единства, т. е. , другими словами, стиля. Какъ в ъ оркестрѣ всѣ инструменты должны быть настроены в ъ одномъ тонѣ и всѣ участ - ни к и доляшы внимательно слѣдить з а па . лочкой дирижера , такъ и сложный оркестръ исполнителей трагеді и долженъ играть в ъ одномъ тонѣ и безпрекословно слушатьс я своего руководителя . Иначе получаютс я дис - сонансы, рѣжущ іе ухо . Конечно лучше , когда въ оркестрѣ сидятъ вс е Ауэры и Вержбило - вичи , н о эт о не есть необходимое условіе дл я успѣха концерта . Дирижер ъ долженъ лишь добиться того, чтобы оркестръ н е фальши - вилъ и в с ѣ ег о участник и напряженно , к аж - дый по мѣ рѣ силъ своихъ, стремились к ъ еди- ной, ясно усвоенной цѣли. Степень прибли - жен і я к ъ послѣдней зависитъ от ъ размѣровъ даровані я каждаго . Даже незначительно е да - рованіе, настроенное в ъ нужномъ т онѣ, не .

I. Перво е представлені е Ипнолита . (14 октябр я 190 2 г.) . Первое представлені е „Ипполита " нельзя признать удачнымъ . И вотъ почему. „0 новомъ значеніи древней трагедіи" —яа- звалъ Мережковск і й свое вступительное сло - во к ъ спектаклі о и вс я постановка трагеді и была направлена к ъ тому, чтобы подчеркнуть , уяснить этотъ новый , современный смыслъ велпкой трагеді и цѣломудр ія и сладострастія , показать религіозное , а потому и вѣчное значеніе борьбы двухъ стих і йны/ ъ силъ Афродиты и Артемиды , дать почувствоват ь зрителямъ, „ как ъ дв ѣ чаши вѣсовъ міра, разныя и равныя,—колеблются , и какъ дро - житъ между ними , вверху , единая стрѣлка, не у мѣя найти послѣднюю неподвижность " Можно оспаривать взгляды Мережковскаго , находить их ъ историческ и необоснованными , декадентски-романтическим и и т . д. , и т . д . Этотъ споръ, касающійс я философі и античной драмы, но лишенъ интереса , н о он ъ нахо- дится в н ѣ вопроса о томъ, хорошо ил и дурно былъ поставленъ „Ипполитъ " н а сценѣ Алек - сандринскаг о театра. Меня-же , в ъ данную минуту , занимаѳтъ только послѣднее и м н ѣ каі кется , чт о дл я о цѣн ки самой поста- новки важно лишь выяснить , наскольк о послѣдовательно и талантливо было прове- дежо в ъ спектаклѣ эт о новое понимані е ан -

0 Д . Мѳрежковскій . „Трагѳдія цѣломудрі я і і сла - | досірастія" . „Міръ Искусства" , 1899 г. , т. I . |