Мир искусства. Том шестой. №№ 7–12. – 1901

ромъ дл я сопровождені я и оттѣнені я главнаг о ыелодическаг о рнсунка . Сюнт а кончаетс я ярк о блестящеі і „тарантеллоіі" , въ котороі і стольк о вложѳно искрометнаг о огня , стольк о волнуіо - щих ъ нерв ы ритмичѳских ъ и гармоничѳских ъ пряностеіі , что слушатель , дая« е п наиболѣ е блазнрованныі і совремѳнным и исканіям и зву - ковоі і новизны , поневол ѣ прндет ъ в ъ изу - млені е перед ъ таким ъ расточительным ъ про - явленіем ъ творческаг о воображенія . Отмѣтим ъ еще одн о цѣнно е качеств о въ даровані п г . Рахманинова . Он ъ почт и ннчег о нѳ заим - ствуѳтъ из ъ громаднаг о выбор а готоваг о ма- теріала , нмѣющагос я къ услугам ъ современ - ныхъ композиторовъ : онъ черпает ъ из ъ соб - ственнаг о художественнаг о капитал а и подчи - няетс я собственным ъ настроёніямъ . Не даетъ - ли наы ъ вс е это право—с ъ надѳждоі і и упова - ніѳыъ взират ь на выростающіі і перед ъ нам н но - выіі, жизнеспособны й и богатыі і творческим ъ воображеніеы ъ талант ъ молодог о Рахманішова . И какъ ощутитѳльн а цѣнност ь подобных ъ да - ровъ въ наш е обильно е „творцами " н стол ь скудно е творчѳским и силам и время ! А. Н. Опубликованна я недавн о дирекціей : Русскаг о Музыкальнаг о Обществ а програм - ма предстоящих ъ в ъ этом ъ сезон ѣ десят и симфонических ъ концертов ъ служит ъ но - вымъ документальным ъ подтвержденіем ъ пол - ной бѳздѣятельност и этого , отжившаг о сво е время , института . Прост о уднвляешьс я не - проститѳльном у равнодуші ю членовъ ди - рекці и к ъ интересам ъ ввѣренноі і нх ъ по - печені ю одно й из ъ валінѣйших ъ отрасле й искусства . Мы увѣрены, что мнѣні е это раз - дѣляют ъ съ нам и вс ѣ искренні е и сѳрьезны е любител и музыки . Обратимся , однако , къ са - мой программ ѣ будущих ъ концертовъ . Ока - зывается , чт о на вес ь музыкальны й сезонъ , на всѣ десят ь снмфонических ъ вечеровъ , нам ъ обѣщан о девят ь новинокъ . Выходит ъ почт н по новинкѣ , ил и точнѣе—п о 7 іо новинк и на вечеръ . Признаться , дл я огромных ъ испол - нительных ъ срѳдствъ, которым и располагает ъ наш е центрально е музыкально е вѣдомство , это—немного . Но , на худо й конецъ , съ тако й консервативноі і экономность ю ещѳ МОЛІНО был о бы миритьс я въ том ъ случаѣ, еслиб ъ на вы - бор ъ этих ъ немногих ъ веще й былъ-б ы дѣй - ствительн о потрачен ъ тот ъ гнгантскіі і трудъ , которы й связан ъ со строгим ъ разбором ъ всего ,

момъ дѣлѣ, отрицать , что музыкально е содѳр- жані е сонат ы бѣдно , что мысл и ея не ярк и и обработк а их ъ почт н не вносит ъ ничег о но - ваго даж е въ спеціальн о фортепіанну ю лите - ратуру . Преобладающіі і въ сонат ѣ бравурно - (іалонныі і стиль , особенн о ііепріятн о сказы- ваетс я въ первоі і част и (АІІе^г о тосіегаіо) . Болѣе интѳресны—втора я част ь (Апсіапіе ) съ ея любопытным и модуляціонпым н неожидан - ностям и и граціозна я декоративност ь двпжѳ- нія въ послѣднеі і част и (А1Іе§т о всііѳггапсіо). Исполнені е сонат ы не оставлял о желат ь лучшаго . Второі і интересноі і новинкоі і вечер а был а сюит а дл я двух ъ роялеі і С. Рахманинова . Зна - комств о съ нѣкоторым и из ъ прежних ъ сочи - неніі і молодог о комиозитор а пріятн о распо - лагало въ его польз у н пробуждал о надежд ы услышат ь нѣчт о нѳ заурядноѳ , ново е по мысл и и солидно е по техннкѣ . Великолѣпн о нсполненна я сюита , при чем ъ авторъ , державшіі і перву ю партію , выказалъ себя блестящим ъ піанистомъ , не тольк о съ избытком ъ оправдал а на& и ожиданія , но и показала , что юныі і талант ъ композитор а зна - чительн о окрѣпъ , вырос ъ и силой : своеі і убѣ- дительност и не оставляет ъ сомнѣніі і на счет ъ его значені я въ будущемъ . Небольшо е „вступленіе " сразу-ж е увле - каетъ слушателя , ввод я ег о въ особыі і мі - рокъ неподдѣльноі і индивидуальност и автора . Тутъ н слѣдовъ нѣтъ тѣхъ условных ъ пріѳ- мовъ сочинительства , къ которым ъ обыкно - венн о прибѣгают ъ начинающіе , а иногд а да - же и кончающі е свою карьер у композиторы . Все ново , всѳ свѣжо и проникнут о увлека - тельным ъ темпераментом ъ богат о одаренно й художественноі і натуры . Слѣдующіі і за вступ - леніем ъ „вальсъ" , при бѳзднѣ прекрасных ъ отдѣльных ъ моментовъ , остроумных ъ и кра - сивыхъ , гармонических ъ и мелодических ъ оборотовъ , страдает ъ какою-т о странно й растя - нутость ю формы . Полагаемъ , однако , что нѣ - котора я своііственна я сочиненіям ъ С. Рахма - нинов а безформенност ь ил и недостаточна я ясност ь формы , скорѣе зависит ъ отъ еще не - установившихс я композиторских ъ пріемовъ , чѣмъ отъ недостатк а концепці и въ цѣломъ . Трѳтья част ь сюиты , въ котороі і упомянутыі і выше недостаток ъ ощущаетс я горазд о менѣе, обличает ъ в ъ авторѣ рѣдко е умѣнь е пользо - ватьсяизысканнымъконтрапунктическимъузо -

253