Мир искусства. Том пятый. №№ 1–6. – 1901

здаіот ъ картин у наше й обыденной , сѣро й жизни , что зрител ь нсвольн о поддаетс я ил - ліозіи , и ему начпнает ъ поро й казаться , что опъ пе зріітель , спокойн о сидящіі і в ъ креслѣ, а одн о из ъ дѣйствующих ъ лиц ъ драмы . Тако е стремлені е к ъ сценическом у реа - лизму—н е ест ь конечн о исключительна я при - вилегі я одног о лиш ь московскаг о театра . „Тііёаіг е Апіоіпе " в ъ Париж ѣ и „Ргеі е Вііііпе " въ Берлин ѣ нридерживались , въ сво е вреіш , того-я« е принцип а и достигал и такпхъ-яс е бле - стящих ъ результатовъ . Одинаковы я задач и этнх ъ театров ъ объясняіотс я одинаковым и вѣяніям и в ъ искусств ѣ и литературѣ . Тор - ясествующі й повсіод у реализм ъ не мог ъ не коснз^тьс я театра , поборник п ег о пе могл и не стремитьс я к ъ тому , чтоб ы обновит ь сцен у въ смыслѣ приближені я ея къ жизни , сдѣлать драм у иллюзіеі і дѣйствительно й жизни . Особенн о рѣзко и плодотворн о сказа - лось это движепі е в ъ Германіи . Стараніямі і энтузіастов ъ - реформаторовъ , Арн о Гольца , братьев ъ Гартъ , П. ІПлентер а п другихъ , на - шел ъ свою дорогу , развилс я и окрѣп ъ та - лант ъ самаг о замѣчательнаг о современнаг о нѣмецкаг о драматург а —Гергарт а Гауптман - на. Ег о Дигсі і ипй йигсі і реалистическі я дра - мы нерваг о період а встрѣтил и со сторон ы руководителе й „Ргеі е Вііііпе" , а затѣмъ п „Нѣ - ыецкаг о Театр а в ъ Берлипѣ"—тако е ліобов - ное отпошеніе , онѣ был п поставлен ы съ та - киыъ совершенствоыъ , что сдѣлали эпох у въ псторі п театра . Нѣчто подобно е тому , чѣ.мъ был а берлнн - ская „Свободна я Сцена " дл я Гауптманна , представляет ъ тепер ь дл я Чехов а Московскі й Худоягественны й театръ , которыі і впервы е на - глядн о доказал ъ нам ъ вс е значені е Чехова , какъ драматурга . „Ивановъ " пользовалс я в ъ Петербург ѣ относительныы ъ успѣхомъ , „Медвѣдь" усерд - по исполнялс я н а сцеп ѣ ліобительских ъ театровъ , „Чайка " торягественн о провалилас ь па „образцовой " сценѣ, а „дяд я Ваня " был ъ прпзнан ъ „ііеудобныы ъ къ постановкѣ" . Та - кова в ъ кратких ъ чертах ъ карьер а Чехов а на казенных ъ сценахъ . Ио вот ъ з а дѣло берутс я ыосквіічи . Он и ставят ъ сначал а провалпв -

шуіос я в ъ Петербург ѣ „Чайку" , а затѣмъ ц неодобреннаг о к ъ представлепі ю „Дяд ю Ваню"— и фигур а Чехова , как ъ драматиче - скаг о писателя , совершенн о преображается . Всѣ ясн о пачиііаіот ъ созиавать , что Чехов ъ один ъ из ъ самых ъ замѣчательных ъ драма - тургов ъ нашег о вреыеніі . Худоясественно е чуть е Станиславскаг о п Немировича-Дапченк и пришл о здѣсь на по - мощь автору , который , я думаю, саы ъ іір и постановк ѣ свое й пьес ы съ лихорадочным ъ нтересолі ъ слѣдилъ за тѣмъ, какъ, благодар я талапт у реягисеровъ , тончайші е штрих и ег о произведені я был и оттѣнены , как ъ ярк о во - площен ы был и вс ѣ его замыслы , как ъ вѣріі о понят ы всѣ мимолетны е намекп . По худоягественност и постановк и и фили - гранноі і отдѣлкѣ деталей , всег о выше въ „Дя - дѣ Ванѣ" второ е дѣйствіе . Сама я „архитектура " декораціи , ея освѣщеніе , устройств о комнаты , все свидѣтельствует ъ о томъ , чт о во главѣ театр а стоят ъ настоящі е творцы—художники , которы е но скудным ъ реыаркам ъ автор а * ) съумѣл и возсоздат ь настоящуіо , жизненнуі о картин у быта . Видно , чт о быт ъ этот ъ не чуяад ъ лица.мъ , ставившнм ъ пьесу , и что они относятс я къ нем у съ тоі о же страстноі о и мучительпо ю любовыо , как ъ и сам ъ авторъ . Они ионял и автор а до коііца , сягіілис ь съ нимъ , и, ясн о сознавъ , чег о онъ добивается , создал и въ худояіествонном ъ отношеніи , нѣчт о по истин ѣ замѣчательное . В ъ исполнені и „Дяд и Ванп " чувствуетс я полно е сліяні е формы и содеряіанія , совершенно е соотвѣтстві е замысл а и воплощенія . Тонкі й бытописател ь - нсихолог ъ сѣрой , обыденно й ясизни , Чехов ъ съ любовь ю отмѣ- чает ъ вс ѣ ыелкія , но скол ь ваяшыя , чер - ты русскоі і яіизни , с ъ истинныы ъ сладо - страстіем ъ великаг о худояшик а погруя«аетс я въ глубин у человѣческо й пошлости . Сильные , трагическі е порыв ы человѣческо й душ и ег о не иптересуютъ , ег о не влекут ъ къ себ ѣ дра - матическі я фигуры . Ем у дорог и вс ѣ люди , его захватывает ъ та среда , в ъ котороі і опи

По пьесѣ, въ ремарк ѣ ко 2-му дѣйствіі о скааа т

лшііь; „Столова я пъ домѣ Серебрякова . Иочь" .

10 3