Мир искусства.Том первый. №№ 1–12. 1899

II обіцаг о зиачені я поііятіі о «впечатлѣніе» : они под ъ 9 т им 'ь словоы' ь ііонимал и искліочмтельн о первое впе - чатлѣиіе , утверждая , что худолсник ъ не должен ъ углублятьс я въ смысл ъ предмета , предоставля я это философамъ , не должен ъ занимат ь зрител я разска - зоыт : — это дѣло беллетриста , — и даж е красот а техник и и красок'ь , по их' ь мнѣнію , не ест ь глав- вѣйшая задач а художника , так ъ какъ ничт о не должн о пом'ѣшат ь передач ѣ свѣжаго, непосредствен - наго и тѣыъ иыенн о сильнаг о впечатлѣнія . Передач а этого иерваго , свѣжаго, непосредственнаг о впечатлѣ- иія был а поставлен а иыи главно й цѣлью художе - ственнаг о творчества , и этим ъ они так ъ рѣзко отличаіотс я отъ всѣх'ь предшественниковъ.рі^ о них ъ художник и преслѣдовал и главнымъ образом ъ красот у (Іюрмы и глубин у содержанія , импрессіонист ы же говорили , что жизн ь во всѣхъ своихъ-проявленіях ъ такъ хороша , так ъ значительн а и интересна , что глуп о старатьс я перещеголят ь ее какою-т о яко-б ы красото й письм а и красок'ь , перехитрит ь ее вложе - ніем' ь въ сво е произведені е субъективнаг о взгляда на вещи : хорош о уже , есл и удастс я какъ-нибудь-передат ь внѣшні й міръ такимъ , каким ъ онъ покажетс я непо - средственно , сразу , так ъ какъ даж е этот ъ кусочек ъ быстр о несущейс я мимо нас ъ жизн и содержит7> въ себѣ стольк о интереснаг о и важнаго , что старатьс я пополнят ь ег о дальнѣйшим ъ наблюденіем ъ ест ь тольк о безуміе , безуыі е потому , что каждьг й даль - н'Ьйші й момент ь не похож^ ь на предыдущій , что ничег о никогд а не повторяется , что всяко е «сид'Ьні е на натурѣ» ест ь накоплені е противорѣчій ^ Таким ъ образом' ь импрессіонист ы гналис ь за тѣмъ, что , ка - залось-бы , ыожет ъ дать усовершенствованпа я цвѣтная фотографія , и ын'Ь думается , что самы е посл^Ьдова - тельны е из' ь теоретиковъ-импрессіонистов' ь должн ы были бы допустить , что съ открытіем ъ таково й искус - ству насталъ-б ы конец'ь . К ъ счастію , человѣческа я натур а не мертвы й аппаратъ , и тѣ самы е художники , которы е изо всѣх'ь сил' ь старалис ь остатьс я вполн ѣ объективньім и и уловит ь неуловимое , совершенн о непроизвольн о нередавал и лиш ь впечатл'Ьніе , перера - ботанно е их' ь чувствам и и носяще е несомнѣнну ю печат ь ихъ индивидуальности . Сознав ъ сво е неизб'Ьншо е поражені е въ борьб ѣ за точно е и вѣрно е воспроизведені е перваг о впечат - лѣнія во все й его неуловимо й непосредственности , импрессіонист ы пошл и на уступк и и рѣшили, что для художник а важн о перво е впечатлѣні е не сам о по себѣ, а лиш ь по стольку , по скольк у оно запечат - лѣлось в ъ памят и художпика , забывая , что тогд а 0 «непосредственности » не может ь быт ь и р'Ьчи .

Ясност ь их ъ учені й исчезл а и мал о по мал у все свелос ь съ принцнпіальнаг о вопрос а о значені и перваго^^іпечшплѣнія в ъ искусств ѣ на второстепен - ный, практическі й вопрос ъ о способахъ передпчи вкдимаго по первому впечатлгьнію. Многі е из ъ них ъ уж е не учили . съ прежне й простотою , что главно е для художник а это взглянуть , схватит ь впечатлѣні я и засѣсть за работу ; оказалось . что их ъ теоріямі і не противорѣчит ъ хотя-б ы п десятилѣтня я работ а над ъ одним' ь и тѣмъ-ж е этю - дом'ь , лиш ь бы каждо е отдѣльно е красочно е пятн с было схвачен о въ их ъ обще й массѣ не изолиро - ванн о путем ъ наблюденія . Импрессіонизм ъ стал ъ мал о отличатьс я от ъ пленэра , раз ъ и въ немъ начял и допускат ь систе - матическо е изучені е предмета , не говор я уже о томъ , что импрессіонист ы был и не правы , свод я вс е на пе - редач у игр ы красочных ъ пятенъ . Односторонност ь этих ъ искателе й очевидна , какъ в ъ желані и свест и живопис ь на какія-т о красочны я упражненія , так' ь и въ понимані и задач и художника , которуі о он и сводил и к'ь передач ѣ первых ъ впечатлѣній , стран - ныыъ образом ъ забывая , что бывают ъ такі я худо - жественны я натуры , для которых ъ этих' ь первых ъ впечатлѣні й прям о не существуетъ , дл я которых' ь они проносятс я незам'Ьченными , и лиш ь безсозна - тельн о накопленны й богаты й запас ь ихъ , долгі й опытъ , вникані е в'ь иредмет ъ могут ъ побудит ь такихъ - художнпков ъ к'ь творчеству . Безспорно , совѣты импрессіонистов ъ имѣют ъ большо е практическо е приложені е въ современных' ь колористических ъ исканіяхъ,.имывидимъ , чтбтепер ь они повсем'Ьстн о приняты . Ком у ныньч е захочетс я передават ь во все й свѣжест и красочнуі о красот у види - маго , тот ъ не станет ъ писать , какъ писал и Давид'ь , Энгръ . Деларошъ , или еще Кнаусъ , дѣлая корич - невыя подмалёвки . Но для искусства , вообще , теорі и импрессіонистов' ь не имѣют ъ особеннаг о значенія . так'ь какъ мы видим ь рядом ъ с ъ поклонникам и этих ъ теорі й людей , совершенн о их' ь игнорируіо - пщх ъ и тѣмъ не ыенѣе творящих ъ вещи , полны я жизн и и даж е красочно й прелести . Этим ъ я вовс е не отрица ю относительнаго значені я импрессіони - стов ъ въ борьб ѣ съ устарѣвшим и вредным и тео - ріями въ искусствѣ. Когд а появилс я импрессіонизы ъ (в ъ 60-х ъ го - дахъ) , академі я был а еще в'ь полном ъ цвѣту. Каульбахъ , Кабанель , Нилотти , Жером ъ стоял и въ зенит ѣ свое й славы и тверд а был а еще в'Ьра, что въ них ъ воплоіцен о высше е художественно е совер - шенство , в'Ьра, гипноти.зировавша я молодо е покол'Ьніе ,

4 9