Мир искусства.Том первый. №№ 1–12. 1899

высоким ъ ростом ъ — «античиа я фигура» ; на лицѣ при помощ и грим а будст ъ (1)иксирован о трагическо е выраженіе ; голос ъ сильный , но не особенн о гармо - ничный,—таков а ыосковска я Антигона . Для контра - ста въ трупп ѣ нашлас ь прелестна я Исмена : нѣж - ный голосок ъ и хрупка я фигурка—жива я статуэтк а изъ Танагры. Роль Креон а дал и умном у актеру , г . Лужском у (превосходны й Сорин ъ въ «Чайкѣ»), съ профилем ъ древняг о изваянія . Для тиран а онъ какъ будт о не - множко толстъ , ну да не вс ѣ же тиран ы был и худые . Тирезі я съиграет ь г . Мейерхольдъ , Стража — Тихозгіровъ , Вѣстника —Адашевъ , Гемона—Дарскій , Хоревта—Судьбининъ , Эвридики—г-ж а Раевская.. . Не вс ѣ эти роли оказалис ь распредѣленныы и удач - но, но достигнут ъ был ъ извѣстный ансамбль . Ньес а долго , тщательн о разучивалас ь и репетировалась . Въ техническом ъ отнопіені и она представ.ііял а масс у мелкпх ъ трудностей : мѣрно е движені е масс ъ на не - большом ъ пространствѣ , длинны я одежды , которы я волочатс я по землѣ: наступ и на хвост ъ тиран у — и вс е ыожет ъ пропаст ь въ вихрѣ сыѣха. Необхо - димост ь для главныхъ персонаже й спускатьс я по ступеням ъ іттъ изъ логейоп а въ орхестру , .хоры , процессію , бутафорію , вс е это нужн о было наладить . И вс е шло стройн о и плавно . Но главное—стил ь исполненія . тон ъ игры . Рѣ - шено было , что тон ъ должен ъ быт ь приподнятый : трагеді ю нельз я играт ь какъ современну ю пьесу . Посмотрим ъ теперь , какъ художественны е замыслы дирекці и и режиссер а осуществилис ь на первом ъ представлені и Антигоны . Публикі і увидѣла перед ъ собо ю раздвинуту ю занавѣсь. Сцен а вс е врем я остаетс я открЬітою . Де - кораці я представляет ъ древні й дворецъ . Внизу , по- еред и сцены , перед ъ суфлерско ю будко ю — алтар ь Діонисія , на котором ъ почему-т о горит ъ ламп а (?) . Вокруг ъ нег о группируетс я хоръ . На втором ъ планѣ, по небо.іьшо й лѣстницѣ въ Б — б ступеней , персо - нажи поднимаютс я на площадку , гдѣ происходит ъ дѣйствіе пьесы , так ъ что она идет ъ одновременн о какъ бы на двух ъ ярусахъ : персонаж и — на верху , хоръ внизу . Декораці я г . Симов а вс я выдержан а въ мягких ъ желтоватых ъ товахъ . Она красива , гармо - нична , не рѣжет ъ глазъ, не отвлекает ъ вниманія . Входят ъ Антигон а и Исмена . Антигон а по грим у болѣе подходит ъ къ Меде ѣ или Федрѣ, чѣмъ къ той кротко й дѣвѣ, котора я «рожден а не для ненависти , а для любв и взаимной» . На лѣвомъ плечѣ она дер - житъ больгаоі і бутафорскі й кувпіинъ , которы й ей

ужасн о мѣшаетъ. Вс е врем я пок а она ведет ъ сцен у съ Исменой , она не спускает ъ к\вшин а съ плеча : кувшин ъ то наклоняетс я впередъ , причем ъ видно , что онъ пустой , то склоняетс я въ сторону . Я по- ііпыаіо , что режиссер ъ хотѣлъ подчеркнуть , что она идетъ совершат ь омовені я и возліяні я над ъ тѣлом ъ Нолинейкеса , но это и без ъ кувшин а понятно , а вести сцен у съ одною тольк о руко ю —• неудобн о и некрасиво . Декламирует ъ г -жа Савицка я съ страст - нымъ напряженіеы ъ и быстр о хрипнетъ . Въ интона - ціяхъ замѣтно е подражані е М. Н . Ермоловой . Въ линіях ъ нѣтъ красоты , въ пластик ѣ нѣі^ь стиля . Г-жа Алѣева (Исменэ ) контрастирует ъ нѣжпым ъ го- лосомъ и граціей . Но вотъ , медленн о и чинн о входит ъ хор ъ ѳи- ванских ъ старцевъ . Они запѣли—и, конечно , ничег о понят ь не было возыожно . Гроы ъ оркестра , гудѣні е голосов ъ заглушил и прекрасные , окрыленны е стих и Мёрежковскаго : дивны е хоры «Антигоны » пропали , а съ ними половин а литературнаг о интерес а трагедіи . Появляетс я Креон ъ съ мейнингенскоі о свитоіо . Г. Лужскі й ведет ъ ро.чь очень энергично , но напы - щенна я декламація , трагическі й раскатисты й смѣхъ, все н о с>и т 7 на себѣ отпечатокі , утрировки , отсут - ствія чувств а мѣры. Очевидно , что котурн ы и маск и слишком ъ деспотическ и дѣйствуют ъ на воображені е режиссера.. . Живу ю стрзт о натурализм а вносит ъ съ собо ю Страж ъ (г . Тихоміровъ) . Внймані е публик и вс е врем я возбуждено . .ТІишь іізрѣдка кажется , будт о музык а просвѣщеннаг о ыа- эстро плох о вяжетс я съ настроеніем^ ь современнапі зрптеля . Напримѣръ , Антигон у ведут ъ на казнь, а хоръ и оркестр ъ разражаютс я какимъ-т о концертным ъ «ргевііо» . И что общаг о ыеікд у нѣыецкиы ъ ыузы- кантоы ъ начал а нашег о вѣка и настоящею древ - ностыо ? «Наслѣдник и Васильева» поют- ь исправно , въ литургическоы ъ стилѣ, но слова , слова , слова — увы! отсутствуіотъ . «Отдайт е ынѣ Софокла» , шеп - четъ слушатель : Опера ! — довольно . У Антигоны , у Креон а попадаіотс я удачны е моменты . Нѣтъ-нѣтъ — и промелькнет ь красивы й стихъ , но тутъ-ж е потонет ъ в ъ декламаціонном ь потокѣ. Красот а произведені я всетак и дѣйствуетъ , хотя внимані е отвлекаетс я отъ текст а шумом ъ и блеском ъ обстановки . Свѣжею силою выдаетс я читк а Вѣстника (г . Адашевъ) , поэтом у онъ слегка детони - руетъ въ ансамблѣ, однак о без ъ этог о тон ъ был ъ бы слишком ъ однообразенъ . Кульминаціонным ъ пунктом ъ являетс я конец ъ трагедіи : масс а народ а стекаетс я на сцену . Стройн о дпижетс я ироцессі я съ носилкаыи , гдѣ иредполагаетс я 47