Мир искусства.Том первый. №№ 1–12. 1899

теля—з а четкі й шрифтъ , чрезвычайн о тщательну ю отдѣлку нотных ъ нримѣров ъ и за общі й изящны й видъ , — черты , нрисущі я всѣмъ четыреы ъ разсыа - триваемым ъ книгаыъ . Въ вид у ограниченност и мѣста, мы вернемс я къ другим ъ прекрасньш ъ изданіяы ъ г. Юргенсон а въ самомъ близком ъ будущемъ . А. КилгиневЬ.

оканчиваетс я образцам и многоголосно й гарыоніи — вопросом ъ первостепенно й ваікност и въ вид у того , что гармоні я современнаг о композитор а дѣйстви- тельно стремитс я къ расширенін) , ыногоголосію , гдѣ ей уже немногаг о недостаетъ , чтоб ы совпаст ь съ многоголосным ъ контрапунктоыъ . Таким ъ образомъ , этотъ отдѣл ъ многоголосно й гармоні п вполн ѣ есте - ственн о замыкает ъ учені е о гарыоніи , за которо й обыкновенн о слѣдует ъ контрапунктъ . Рекомендуем ъ интересны й учебник ъ г . Ладухин а внимані ю и пе- дагогов ъ и вообш, е лицъ , изучаюп];их ъ гармонію . «Ме - тодическі й курс ъ оркестровки » Геварт а состав.ііяет ъ дополнені е къ его аналитическом у курсу , которы й уже вышел ъ раньш е въ издані и г . Юргенсон а въ перевод ѣ Арса . Методическі й курс ъ задаетс я цѣлью, по словам ъ автора , научит ь ученика , что ему надо дѣлатъ въ областгі инструментовки, тогд а как ъ аналитическі й лишь указывалъ, что должен ъ знатъ ученик ъ для инструментовки . Курс ъ не имѣет ъ цѣлью привит ь ученик у дар ъ инструыентовочно й изобрѣтательности , которы й доджен ъ быт ь прирож - денъ . Это не сборник ъ рецептов ъ инструментовк и для бездарных ъ коыпозиторовъ . Г . Геварт ъ говорит ъ въ предисловіи , что главно е его намѣреніе : облег- чить даровитом у автор у его работ у над ъ инструмен - товко й своих ъ сочиненій , указыва я ему результат ы оркестральнаг о опыт а предшествуюпі,их ъ композито - ровъ , сокраш;а я ему тѣмъ саыыы ъ пут ь къ той цѣли, къ которо й онъ пришелъ-бы , может ъ быть , и инстинктивно , но самьш ъ долгимъ , усиленньш ъ и въ данном ъ случа ѣ напрасньш ъ трудомъ . Кром ѣ того , несомнѣнно , образц ы тонко й художественно й инстру - ментовк и высокодаровитых ъ композиторов ъ должн ы сами по себѣ воспламенит ь воображені е ыолодог о автора . Наконецъ , этот ъ курсъ , как ъ справедлив о говорит ъ авторъ , ыожет ъ быт ь полезен ъ и для ди- рижеровъ , и для лицъ , прост о изучаюпщхъ , помим о всяких ъ творческих ъ цѣлей, игузыку . Онъ откроет ъ всѣмъ тайн ы оркестроваг о организма— и умъ будег ь также участвоват ь въ наслажденіи , как ъ и сердце . Начинающій-ж е композиторъ , очен ь част о не имѣю- щій под ъ руко й оркестра , должен ъ выработат ь при- вычку слышат ь внутренним ъ слухом ъ читаеыу ю глазаыи партитуру . А это возможн о лиш ь тогда , когда онъ будет ъ постоянн о освѣжат ь сво и звуко - выя впечатлѣнія , которы я дают ъ ему театр ъ и кон - цертъ , съ помощь ю примѣров ъ оркестровки , в ъ изобилі и встрѣчающихс я въ разсматриваемом ъ курсѣ. Необходим о похвалит ь переводчик а за ясны й язык ъ и за то, что онъ прибавиіг ъ ог ь себ я мног о примѣ - ровъ изъ произведені й русских ъ авторовъ , а изда -

Свѣдѣн і я. I. Петр ъ Соколовъ . (Род . въ 1821 г.) .

Есть художники , произведені я которых ъ остаютс я всегда свѣжим и и молодьгаи . Посыотриш ь на годъ , обозначающі й врем я появлені я картины , и с ъ удивленіеы ъ заыѣчаешь, что написан а она лѣтъ 2 0 тому назадъ . Въ это врем я шл а горяча я борьб а з а новыя художественны я идеи , одн и направлені я сыѣ- няли другія , а картина , написанна я десятк и лѣтъ тому назадъ , производит ъ тако е впечатлѣніе , как ъ будт о она окончен а тольк о вчера , человѣкоы ъ со - временнаг о поколѣнія . Тако е именн о впечат.!іѣні е производят ъ работ ы П. Соколова , лучші я вещи котораг о помѣіцен ы въ настоящем ъ нумерѣ . Искренняя , остра я наблюдательность , наивна я передач а природы , полно е чувств а изображені е внѣшняго міра , при сознательно-сыѣло й техникѣ , таковы качества , которы я обезпечивают ъ здорово - реадьньш ъ произведеніям ъ П . Соколов а постоянно е значені е и цѣнность . Но одним и этими качествами - нельз я объяснит ь той связи , котора я существует ъ между современным ъ поколѣніем ъ и этим ъ ста - рыыъ, но не старѣющим ъ мастеромъ . Работ ы 80-лѣт- няго художник а мало отличаются , суд я наприм . по портрет у С. Атав ы и собственном у портрет у худож - ника , ог ь рабог ь лучших ъ современных ъ портрё - тистовъ . Свѣжесть и непосредственност ь впечатлѣнія , получаемаг о отъ произведені й П . Соколова , зави - ситъ , главное , оттого , что въ работах ъ его постоянн о чувствуетс я сильна я художественна я индивидуаль - ность . Главнымъ стремленіем ъ этог о художник а всегда было проявит ъ себя , высказать свои художѳ - ственны я мысл и самостоятельно , без ъ недомолвокъ , своимъ , тольк о ему одном у присущим ъ язьшомъ . И, поставив' ь себѣ таку ю широку ю задачу , Соко - ловъ постоянн о искал ъ ыово й техыики , ыовых'і ,

38