Мир искусства.Том первый. №№ 1–12. 1899

знакомитьс я съ Моро , а такж е я не мог ь найт и ни - кого , кт о бы был ъ съ ним ъ знакомъ . Личност ь Мор о представлял а для парижских ъ художников ъ совершенн о неопредѣленно е понятіе . Многі е не знал и его даж е по имени . Другі е припоми - нали , что имъ приходилос ь иногд а видѣть нѣкото - рыя нз ъ картин ъ Моро , который , какъ они думали , должн о быт ь давн о уже умеръ . Нѣкоторы е из ъ из - бранных ъ разсказывал и о какой-т о таинственно й мастерской , котора я имѣла вид ъ магазин а драгоцѣн - ных ъ вещеіі , о чемъ-т о в ъ род ѣ гор ы Сезама , куда открывалс я доступ ъ лиш ь сило ю магиче - ских ъ словъ . Говорилось , что в ъ этом ъ таинствен - номъ мѣстѣ шивет ъ какой-т о странны й старикъ , вдобавок ъ морфинистъ , которы й уше десятк и лѣтъ порвал ъ вс ѣ связ и съ окружающим ъ его міромъ . Странн о слошилас ь лшзн ь Гюстав а Моро . Из ъ псторі и французско й живопис и Ю. Мейера , появив - шейс я в ъ 186 7 год у в ъ Германіи , видно , что в ъ то врем я уж е мног о говорил и о Г , Моро , какъ о ху - дожникѣ , которы й не тольк о обращал ъ на себя вни - мані е своим и «эксцентричностями» , но , что еще бо- лѣе характерно , заставил ъ даж е нѣмецкаг о писател я написат ь о себ ѣ пространну ю статью . Послѣ этог о цѣлые десятк и .иѣтъ о нем ъ ничег о не слышно . По крайне й мѣрѣ я прппомина ю лиш ь одн у коротень - кую замѣтку в ъ «Ь'Аги , гдѣ въ числѣ «непризнан - ныхъ са.тіона » упоминаетс я такж е имя Моро . Тольк о въ 187 2 год у вынлывает ъ снов а его личность , од - нако не в ъ каком ъ нибуд ь художественном ъ жур - налѣ, а,в ъ одном ъ из ъ «весьм а утонченныхъ » ро - 5гановъ— «А геЬоигй» . Гюисманс ъ напоминает ъ о Моро , удивительн о описыва я его «Саломію» . Вско - рѣ посл ѣ тог о «в-агеи е (іе з Веаих-Агііз » начинает ъ заниматьс я имъ и публикует ъ стать ю о Моро , на - писанну ю Ар и Ренаномъ . Этот ъ тонкі й художник ъ и писател ь сын ъ Эрнест а Ренан а и приходитс я со сторон ы матер и внуком ъ Ар и Шефферу . Послѣдне е обстоятельств о наводит ъ нас ъ на то , гдѣ мы долж - ны искат ь исходну ю точк у Г . Моро : въ романтизм ѣ тридцатых ъ годовъ . Скольк о душистых ъ и нѣжных ъ цвѣтовъ по - родил о ран о увядше е дерев о романтизма , о том ъ пришлос ь нам ъ вспомнит ь лиш ь нѣскольк о лѣтъ назадъ , когд а мы сам и стал и «нео-романтиками» , Тепер ь начал и обращат ь внимані е на юношескі я ра - боты нѣмецких ъ «Пазареевъ» , которы е в ъ болѣе поздних ъ произведеніях ъ так ъ непріятн ы свое й без - сильно й дряблостью . Из ъ этих ъ юношеских ъ произ - ведені й мы с ъ удивленіем ъ узнали , что даж е вс ѣ эти Фюрихи , Шнорр ы и Корнеліус ы до того . что

стали ректорам и академій , был и бо.іьшим и револю - ціонерами , которы е въ своих ъ порывах ъ и стремле - ніях ъ съ рѣзкою рѣшительності ю противопоставлял и суровут о первобытност ь ^иаигосепі о блѣдно й без - характерност и классицизма . Во Франці и вс ѣ обра - тили внимані е на одног о художника , котораг о при жизн и порицал и з а его «архаическу ю чопорность» , а именн о на художник а Шассеріо , умершаг о 3 0 лѣтъ от ъ роду , в ъ 185 6 г . Перед ъ его произведе - іями хронологическа я оцѣнк а теряет ъ всякі й смыслъ . Если бы не был ъ точн о извѣстен ъ год ъ его смерти , то можн о был о бы отнест и литографі и Шас - серіо , по стил ю и настроенію , скорѣе къ девяно - стымъ , чѣмъ къ сороковым ъ годамъ , до тог о роман - ичен ъ его греческі й міръ . В ъ его простыхъ , заим - ствованных ъ у итальянских ъ «примитивовъ » фор - махъ царит ъ мистическо е настроені е Вагнеровскаг о Парсифаля . Гюстав ъ Моро , родившійс я в ъ 182 6 г. , был ъ чеником ъ Теодор а Шассеріо . Пѣсколько лѣтъ посл ѣ безвременно й кончин ы своег о учител я Мор о воз - двигь ему . памятник ъ свое й картино й «Юнош а и смерть» : мим о юноши , которы й готовитс я возло- шить себ ѣ на голов у вѣнецъ безсмертія , несетс я призрак ъ сурово й шенщин ы с ъ часам и и мечем ъ въ рукахъ . П а картин ѣ нѣтъ борьбы , нѣтъ неизб'Ьж - ных ъ ыотивов ъ пляск и смерти , кров ь юнош и засты- вает ъ под ъ взором ъ это й страшно й женщины . при прикосновеиі и ея тѣла. холоднаго , какъ сталь. Моро написал ъ эт у картин у в ъ Италіи , куд а онъ переселрілся . тотчас ъ же посл ѣ смерт и Шассе - ріб и гдѣ онъ прожил ъ десят ь лѣтъ. Какъ раз ъ в ъ это врем я началос ь здѣсь ново е художественно е дви - женіе . Послѣ того , какъ в ъ началѣ столѣті я про - изведені я итальянских ъ художников ъ XV I вѣка стали образцам и «нормальнаго » академическаг о ис - кусства , Рескин ъ начал ъ привлекат ь обще е внима - ні к ъ образцам ъ творчеств а эпох и ранняг о ре - нессанса . Гольман ъ Гентъ , Мадокс ъ Браун ъ и Мил - лэсъ выступили . со своим и картинами , въ которых ъ они обманчив о принял и наружност ь прерафаэлитовъ . Во Франці и пластик а обратилас ь отъ поклонені я антично й скульптур ѣ къ вещам ъ Вероккі о и Дона - телло . Основан а был а так ъ называема я Флорен - тинска я стипенді я (Ргіх (іе Погепсі О и П . Дюбу а выступил ъ со своим и первым и работами . Моро раздѣляет ъ съ этим и мастерам и увлечені е эпохо й ранняг о ренессанса , ея добросовѣстным ъ изу - ченіем ъ 'форм ы и мужественно й строгостью . Но по своим ъ чувствам ъ и настроеніям ъ онъ отдален ъ отъ своих ъ сотоварище й глубоко й пропастью .

13