Мир искусства. Том четвертый. №№ 13–24. – 1900

ютантамъ , поддерживавнгам ъ его. . . з аша г а л ъ свое ю ныряющею походкою и тяжело взогиелъ на скрипящее подъ его тяоюестью щшльцо'^. У з н а в ъ от ъ кня з я Андре я о смерт и отц а его , оп ъ „тяо/село, все ю грудь ю в з дохнул ъ и ио - молчалъ" . Потом ъ „обнял ъ кня з я Андрея , нрижал ъ к ъ свое й жгірной груд и и долг о и е отиускал ъ от ъ себя . Когд а он ъ отпустил ъ его , кня з ь Андре й увидалъ , чт о расплывшія губ ы Кутузов а дрожал и п н а г л а з а х ъ был и слезы . Он ъ в з дохнул ъ и в з я л с я обѣим и рукам и з а лавку , чтоб ы в с т а т ь " . И в ъ слѣдуюш,е й г л а вѣ Куту з ов ъ „тяжело подымается , расправляя складки своей пухлой гиеи". Н е ме нѣе глубокій , какъ-б ы даж е таин - ственны й смысл ъ имѣе т ъ впе ч а т лѣн і е „круг - лости " в ъ т ѣ лѣ другог о русскаг о героя—Пла - тон а Каратаева : эт а круглост ь олицетворяет ъ ту вѣч н ую неподвижну ю сферу в с е г о простого , согласнаг о с ъ ириродой , естественна го , сфер у замкнутую , совершенну ю и самодовлѣющую , котора я представляетс я художник у первона - чально й стихіе й народнаг о русскаг о духа . „Платон ъ Каратаев ъ осталс я н а в с е г д а в ъ д у - шѣ Пьер а самым ъ сильным ъ и дорогим ъ вос - поминаніем ъ и олицетвореніем ъ в с е г о рус - скаго , добраг о и круглаго. Когд а н а друго й день , н а р а з с вѣтѣ, Пьер ъ увид а л ъ своег о со - сѣд а, перво е впе ч а т лѣн і е чего-т о круглаго под - твердилос ь вполнѣ : в с я фигур а Платон а в ъ его подпоясанно й веревко ю французско й ши - нели , в ъ фуражк ѣ и лаптяхъ , был а круглая, голов а был а совершенн о круглая, спина , г рудь , плечи , даж е руки , которы я он ъ носил ъ к а к ъ - бы в с е г д а собираяс ь обнят ь что-то , был и круг- лыя; пріятна я улыбк а и больші е карі е н ѣж - ные гла з а был и круглые. Пьер у чувс твовалос ь „что-то круглое даоюе въ запахѣ этог о чело - в ѣ к а ". З дѣсь одним ъ внѣшнимъ , доведен - ным ъ д о послѣдне й степен и какъ - б ы геометри - ческо й простот ы и наглядности , тгълеенымъ иризнаком ъ выраяіен о огромио е и отвлечен - нѣйше е обобщеиіе , связ анно е с ъ самым и

первыми , виутренним и основам и вс е г о то стовскаго , н е тольк о художественнаго , по метафизическаг о и религ іознаго , творчества Такую-ж е пезабываему ю обобщающу ю вы разительност ь получают ъ у нег о и отдѣльны чл ен ы ч е л о вѣч е с к а г о тѣла ,—наиримѣръ , рук и Наполеои а и Сиеранскаго , рук и людей , имѣ ющих ъ вла с т ь . В о врем я свидаиі я императо ров ъ перед ъ соединенным и войсками , ког русском у солдат у Наиолеон ъ да е т ъ ордеп почетнаг о лег іона , он ъ „снимает ъ перчатк съ бтлой маленькой руки и , разорвав ъ ее , бро- с а е тъ" . Чере з ъ нѣс кольк о строкъ : „Наполе он ъ отводит ъ на з ад ъ сво ю маленькую пухлую ручку". Никола ю Ростов у вспоминаетс я „с модовольны й Бонапарт е с о свое ю бѣлою руч кою"'. И в ъ слѣдующем ъ томѣ, пр и разговор ѣ съ русским ъ дипломатом ъ Балашевымъ , полеон ъ дѣл а е т ъ энергически-вопросителыш же с т ъ „свое ю маленькою, бгълою и пухлою ргі- кой'^. Но н е доволь с т вуя с ь рукой , художник показывает ъ нам ъ в с е голо е тѣло героя , о пажает ъ ег о от ъ суе тных ъ знаков ъ челов че ско й слав ы и велич і я , возвращает ъ к ъ щему , первом у начал у нашему ,—к ъ животио природѣ , у бѣжд а е т ъ на съ , чт о у этог о „п лубога " такая-я« е немощна я плоть , как ъ на с ъ , такое-ж е „тѣло смерти" , п о выражені апостол а Павла , такое-яі е „мясо" , подобн том у „мяс у дл я пушекъ , которым ъ кажут друг і е люд и самом у Наполеону" . Утромъ , н а к а нун ѣ Бородинскаг о сраж ні я, император ъ в ъ палатк ѣ оканчивает ъ с туалетъ : оиъ , пофыркива я и покряхтыва поворачивалс я т о толсто ю спиной , т о обр ше ю жирно ю грудь ю под ъ щетку , которо ю мердинер ъ растирал ъ ег о тѣло. Друго й к мердинеръ , придержива я пальцем ъ стклян брыз гал ъ о-де-колоном ъ н а выхоленно е тѣ имиератор а с ъ таким ъ выражен і емъ , кото говорило , чт о он ъ один ъ мог ъ знать , сколь и куд а над о брызнут ь о-де-колону . Коротк

і

І

І