Мир искусства. Том четвертый. №№ 13–24. – 1900

Русскгй павгільонъ на Парижской виставкѣ, по рис. К. Коровина и А. Головина.

когда не считал Ъ окончателЬной , она был а толЬк о средством Ъ двигатЬс я впередЪ ; условны й колоритЪ , сЪ которым Ъ легк о был о сладитЬ , был Ъ принят Ъ очевидн о толЬк о для того , чтоб ы ничт о не мЬшал о сосредоточитЬс я всеиЬл о на пріобрЬ - тені и перваг о и самаг о необходимаг о нознані я во всяком Ъ искусств Ь — познані я формы . Употреблені е тоновЪ , наиболЬ е характерныхЪ , являлос Ь лиш Ь вспомога - телЬнымЬ средством Ъ дл я нередач и форм ы пейзажа , а потом у приб^Ьгат Ь кЪ нимЪ художник Ъ считал Ъ не толЬк о позволителЬнымЪ , но и необходимымЪ , тогд а какЪ болЪ е яркі е и разнообразны е тон а позволял Ъ себ Ь толЬк о вЪ тЪх Ъ слу - чаяхЪ, когд а введені е ихЪ уж е навЬрно е не грозил о ни на минут у отвлеч Ь ег о внимані е отЪ главно й задачи . РазЪ систем а ег о колорит а был а таким Ъ образом Ъ упрощена , онЪ мог Ъ со - средоточиват Ь вс Ь сво и душевны я сил ы на изучені е самых Ъ разнообразных Ъ проявленіі і формъг. Выбор Ъ ег о сюжетов Ъ и способ ы ихЪ изображені я такЪ-ж е разнообразны , какЪ прост а окраска ; есл и читател Ь незнаком Ъ сЪ произведеніям и Тернера , ем у не легк о дат Ь поняті е о безчислепност и ег о задач Ъ сЪ одно й сто -

99