Мир искусства. Том четвертый. №№ 13–24. – 1900

пеестественпо й симплификаці и лині й и к сокъ . Многочисленные , чист о реалистическ этюд ы художник а свпдѣтельствует ъ о то что он ъ знает ъ и понимает ъ природу , ес же он ъ в ъ болѣ е обработанных ъ вещах ъ пр вносит ъ мног о своег о субъективнаг о чувст т винит ь ег о з а эт о н е приходится . Из ъ французовъ , в ъ совершенн о новом свѣтѣ выступил ъ ІЗалотонъ . До сих ъ пор ъ м г о знали , как ъ пеобыкновенн о оригинальнаг рѣзчик а н а дерев ѣ (см . „М . И." , 1 8 9 9, № 9 Сюда-яі е он ъ поставил ъ двѣ крайн е любопы пыя масляпы я картины . Н а одно й из ъ ни изображен а групп а людей , сидящих ъ в ъ пе рых ъ платьях ъ н а каком ъ пибуд ь сѣверном р1а^е'ѣ. Лиловы й цвѣт ъ каменистаг о берега ярко-зелены й тон ъ мор я и густо-сині й неба производит ъ необыкновенн о красиво е и ори пально е сочетаніе . Техник а поражает ъ сво сило й и простотой . Остапавливдтьс я подробн о н а разсмотрѣн пропзведеиі й всѣхъ участников ъ выставки которых ъ 1 1 4, и которы е в сѣ, в ъ разно й мѣрѣ выказал и сво й талантъ , я н е буду . Дл я это потребовалось-б ы слишком ъ мног о мѣста . Ск жу только , чт о общі й уровен ь выставк и оче высокъ . Картин ы развѣшап ы в ъ уютпом ъ п мѣщені и Обществ а умѣл о и заботливо , так что осмотр ъ это й небольшо й (всег о в ъ ка логѣ 4 1 4 номеровъ ) выставк и доставляет истиппо е удовольствіе . В ъ настояще е врем въ сущности , тольк о и мыслим ы подобны небольші я выставк и со строгим ъ жюри . Р ночпо е производств о картип ъ слпшком ъ оби но , и больпіі я международны я сборищ а н скольких ъ тысяч ъ картин ъ давн о пора-б ы сда въ архивъ . Может ъ быть , устройств о таки безконечных ъ картипных ъ лабиринтов ъ в годнѣ е в ъ матеріальпом ъ отношепіп , но за въ художсственном ъ он и совершенн о губ тельны . Есл и собрат ь в ъ одн о номѣщеніе , бе всякаг о ночт и выбора , 5 0 00 картинъ , то , ко нечпо , межд у пим и случайп о десятокъ-дру

тныа эт а напоминает ъ работ ы К . Сомова . Мо - жет ъ быт ь об а художник а и вліял и взаимп о друг ъ п а друга . Я знаю , по крайне й мѣрѣ, что Сомов ъ очен ь цѣппт ъ Гейне , как ъ худож - ника , послѣдніП-ж е мог ъ озпакомитьс я с ъ вещам и Сомов а в ъ Мюнхенѣ , в ъ 1 8 9 8 году , когд а в ъ Мюнхенском ъ Сецессіон ѣ был ъ осо - бый русскі й отдѣлъ . Нужн о замѣтить , чт о в ъ это й област п переработк п тридцатых ъ годов ъ на современны й лад ъ — Сомов ъ выш е Гейне . Послѣдні П владѣет ъ горазд о большим ъ со - вершенством ъ техники , у нег о нѣт ъ то й без - помощности , котора я иногд а замѣчаетс я у Сомова , зат о у нег о нѣт ъ Сомовско й тонкост и и непосредствепности . Мила я и искрення я вычурност ь Сомов а замѣнен а у Гейн е хорош о найденпо й и усвоенно й ловкостью . Совсѣм ъ в ъ другом ъ род ѣ работает ъ дру - гой молодо й художникъ—Балушекъ . Эт о реа - лист ъ нѣскольк о „передвижпическаго " ха - рактера . В ъ ег о рисункахъ , помѣщенных ъ в ъ одном ъ из ъ послѣдних ъ номеров ъ „Рап"'а, — чувствовалс я сильны й художникъ-наблюда - тель . Мрачны я фигур ы нѣмецких ъ рабочих ъ и бюргеровъ , упорп о и безмысленн о идущих ъ по торном у пути , сдѣлан ы иптересн о и спльно . Къ сожалѣнію , в ъ большо й картин ѣ его , изо - бражающе й сцен у из ъ жизн и мелкаг о люд а на окраин ѣ Берлина , сквозит ъ уж е слишком ъ подчеркнута я гауптмановщина . Безобразны я худы я ягенщины , сидящі я н а солнц ѣ з а вя - заньем ъ и пересуживающіявсякіясплетпп,—н е лпшены , впрочемъ , характерпо й типичности . Во главѣ берлинских ъ пейзажистов ъ пад о поставпт ь Лейстикова . Петербуржц ы уж е зна - комы с ъ этим ъ художником ъ по англо-нѣмец - ко й выставкѣ 1 8 97 года , устроенно й в ъ залах ъ музе я Штиглица . Съ тѣхъ пор ъ талант ъ Лей - стиков а зпачительп о окрѣпъ . В ъ ег о рабо - тах ъ чувствуетс я увѣренна я рук а и умѣні е справитьс я с ъ поставленно й задачей . Мпогі е упрекают ъ худолшик а в ъ излишие й архитск - турпост и ег о пейзажей , в ъ слишком ъ рѣзкой ,

І50