Мир архитектуры

Тюильри потянулись соединительные корпуса, ясно обозначив тенденцию сращивания двух дворцов в еди- ный гигантский комплекс. Тем временем к середине XVI I века все более ощу- тимым становится идущее из Италии влияние нового стиля — барокко. Невиданный дотоле размах барочных композиций Рима по-своему преломляется на француз- ской почве, давая начало своеобразному, более строго- му стилю, получившему позднее название классициз- ма. Точно так же, как французские зодчие сумели «пе- реплавить» барокко в классицизм, их российские кол- леги столетием позже, отталкиваясь от французского классицизма, придут к самобытному «русскому ампи- ру». Но и в петербургских ансамблях XV I I I века, и в парижских планировках XV I I века в равной мере проявляется могучее влияние итальянского барокко, положившего начало целостной градостроительной композиции, основанной на осевой перспективе. Классическим примером такой композиции стал Версаль — загородная резиденция Людовика XIV, спланированная величайшим мастером садово-парко- вого искусства Андре Ленотром. Ленотр разбил не- посредственно перед Версальским дворцом грандиоз- ную по размерам площадь Армии, соединяющую три разбегающихся в разные стороны планировочных луча. Центральный луч — дорога на Париж. Обозначенная тем самым центральная ось ансамбля получила актив- ное развитие на запад, подчинив себе всю планировку Версальского парка. Непосредственно перед фасадом дворца Ленотр разбил так называемый водный партер с двумя бассей- нами, отмечающими ось ансамбля. Отсюда, с дворцо- вой террасы, открывается вид на лежащие ниже боске- ты, прорезанные широким зеленым ковром длиной около 300 метров, который переходит в водную гладь огромного крестообразного канала. Геометрически строгий рисунок планировки построен на сочетании осевых перспектив, ориентированных на главные опор- ные узлы всей композиции. Версаль, конечно, заслужи- вает особого разговора как непревзойденный шедевр садово-паркового искусства. Но для нас сейчас важнее всего то, что ведущий его строитель Андре Ленотр сра- зу же после окончания основных работ в Версале раз- вил кипучую деятельность в Париже, используя — вполне естественно — только что опробованные верса- льские «заготовки». Первым делом Ленотр осуществил разбивку Тюиль- рийского парка, четко фиксируя в его планировке цент- ральную ось на продолжении продольной оси Лувр- ского ансамбля. Затем он продолжает ту же ось широ- ким, обсаженным деревьями проспектом Елисейских полей, который протянулся до заставы Звезды, много-

Ростов Великий. Планировка города. XVI I в.