Мир архитектуры

Очевидно, идея осевой перспективы должна была реа- лизовать себя в конкретной и достаточно сложной (а не вымышленной с начала до конца, как в Пальма Нуова) градостроительной ситуации. Неудивительно, что таким местом стал Рим — са- мый древний, самый большой и, пожалуй, самый запу- танный благодаря наслоениям разных эпох город Ита- лии. Удивительно же то, что первый шаг к реализации идеи осевой перспективы был сделан все тем же вели- ким Микеланджело. Нельзя не отдать дань восхище- ния поистине титаническому гению человека, который не только составил целую эпоху в скульптуре, живопи- си, архитектуре, но успел предвосхитить дальнейшее развитие, заложить краеугольные камни новых подхо- дов в каждой из этих областей. В том числе в сложном искусстве созидания города. В тридцатые годы XIV столетия Микеланджело при- ступил к проектированию площади Капитолия на вер- шине Капитолийского холма. Свою работу он начал са- мым парадоксальным образом — поставил посреди бу- дущей площади конную статую Марка Аврелия. Впер- вые скульптурный монумент отделился от архитектур- ного сооружения и получил самостоятельное градост- роительное значение. Впоследствии ученики Мике- ланджело завершили застройку площади в соответст- вии с замыслом своего учителя. Главным зданием пло- щади стал украшенный башней Дворец сенаторов. Его осевое расположение подчеркнуто двумя симметрич- ными корпусами Капитолийского музея и Дворца кон- серватории, формирующими трапециевидный план не- большой площади. Основание вытянутой трапеции очерчено украшенной скульптурами балюстрадой. Площадь раскрывается прямо в город, спускаясь по по- логим ступеням лестницы-пандуса, врезанной в зеле- ный откос Капитолийского холма. Здесь сразу несколько открытий. Во-первых, четко обозначенная симметрия городской площади. Во-вто- рых, отсутствие периметральной обстройки площади. В-третьих, новая трактовка скульптурного монумента как самостоятельного элемента архитектурной компо- зиции. Притом не как завершающего акцента, а как своего рода вехи, обозначающей место будущей пло- щади. Последнее новшество оказалось едва ли не самым важным, поскольку им воспользовался ученик Мике- ланджело архитектор Доменико Фонтана, которому уже в конце XVI века были поручены работы по упоря- дочению планировки и украшению Рима. Наметив сис- тему главных прямолинейных улиц, соединяющих важнейшие планировочные узлы Рима, Фонтана обоз- начил их постановкой монументов. Так, он поставил грандиозный египетский обелиск по оси строящегося