Мир архитектуры

но парит над всей застройкой Флоренции и восприни- мается как главная архитектурная доминанта города едва не в любой его точке. Площадь Санта-Мария дель Фьоре — религиозный центр Флоренции. Неподалеку от нее находится дру- гая, не менее важная по своему значению (и социаль- ному, и собственно архитектурному) площадь Синьо- рии — гражданский центр Флорентийской респуб- лики. Для того чтобы попасть с Соборной площади на площадь Синьории, надо пройти чуть больше 500 мет- ров по узкой улице Кальцайоли. В конце пути перед нами откроется сравнительно небольшая площадь — всего сто метров в длину и того меньше в ширину. Она имеет Г-образную форму, обходя углом главное зда- ние, олицетворяющее светскую власть — дворец Си- ньории, или как его еще называют, палаццо Веккио. И снова — Арнольфо ди Камбио. Мощный кубический объем дворца врезается в пространство площади, на- висая над ней монолитным каменным массивом. Фа- сад, выступающий на площадь и открытый для обозре- ния прямо от входа на нее с улицы Кальцайоли, отме- чен высокой башней, построенной прямо на карнизе основного объема. Архитектурное очарование площа- ди Синьории связано не только с безошибочно найден- ными пропорциями сооружения и открытого простран- ства, но и с прекрасными творениями итальянских ску- льпторов, которыми она украшена. Молодой Микеланджело решительно поместил своего Давида прямо на площадке перед входом в па- лаццо Веккио. Вскоре рядом с ним разместилась ску- льптурная группа «Геркулес», а затем и монументаль- ный фонтан Нептуна. «Юдифь» работы знаменитого Донателло, как и другие более мелкие по масштабу скульптурные композиции, находят свои места в изящ- ной Лоджии дель Ланци, расположенной справа от главного фасада палаццо Веккио, в начале построенной позднее короткой улицы Уффици, спускающейся пря- мо с площади к набережной реки Арно. Скульптуры пока еще «жмутся к стенкам», словно боясь оторваться от архитектуры, — недаром зодчество называют ма- терью искусств. Но уже очень скоро скульптурные монументы начнут обретать самостоятельное значение в архитектурной композиции города. И первым проде- монстрирует эти новые возможности все тот же неуто- мимый Микеланджело, который в молодости еще нуждался в архитектурном фоне для своего Давида. Что же касается площади Синьории, то уже в самом конце XVI века ее непревзойденная коллекция мону- ментальной скульптуры пополнилась конной статуей Козимо Медичи. Различие между Флоренцией и Венецией, о кото-

Замок феодала во Франции. X I—X I I I вв.