Мир архитектуры

рождения и лишь 11 процентов — во все последую- щие столетия, начиная со второй половины XVI века. Так что их можно с полным основанием считать горо- дами Возрождения. Очень несхожи между собой Флоренция и Венеция. Флоренция в переводе означает «цветущая», что мож- но отнести, по-видимому, скорее к экономическому процветанию, нежели к архитектурному облику города. Раскинувшаяся по берегам мутно-желтой реки Арно, Флоренция выглядит сдержанно-монументальной, ес- ли не сумрачной. Узкие улочки, затесненные площади, многоэтажные дворцы-палаццо с мощными карнизами и неприступными, одетыми серым камнем фасадами. Арнольфо ди Камбио — так звали архитектора, по- жалуй, в наибольшей степени определившего характер города еще на рубеже X111—XIV веков. Он начал пост- ройку грандиозного собора Санта-Мария дель Фьоре. Гигантский массив собора и стоящего рядом с ним бап- тистерия, вместе с колокольней, построенной по проек- ту знаменитого итальянского художника Джотто, зани- мает почти всю площадь, которая при немалой протя- женности (258 метров) кажется очень тесной. Почти протискиваешься между собором и окружающей со- борную площадь застройкой и не можешь окинуть од- ним взглядом колоссальное сооружение. Историки ар- хитектуры и градостроительства часто критикуют такое размещение флорентийского собора как недостаточно продуманное, «неархитектурное». Но не будем спе- шить с ними соглашаться. Дело в том, что, затеснив пространство вокруг сооружения, зодчий вполне наме- ренно заставляет нас воспринимать весь комплекс фрагментарно, по частям, усиливая ощущение величе- ственности, монументальности. Только отойдя на значительное расстояние, подняв- шись на террасы окружающих город холмов, получа- ешь возможность окинуть взглядом уникальный архи- тектурный ансамбль. Арнольфо ди Камбио не успел за- вершить постройку собора. Увенчать его гигантским ку- полом выпало на долю другого великого флорентий- ца — архитектора Брунеллески — одной из главных фигур итальянского Возрождения. Брунеллески творил уже в XV веке, почти через полтора столетия после ди Камбио. Он исповедовал совсем иные архитектур- ные идеи, чем его далекий предшественник. Легкие ажурные аркады, изящество в трактовке античных форм, безупречные пропорции — все известные нам постройки Брунеллески дышат светлой радостью, опти- мизмом. Однако, создавая главный купол Флоренции, Брунеллески сознательно подчинился общему замыслу давно ушедшего из жизни соавтора. Мощный, высоко взметнувшийся над горизонтальным массивом собора купол хорошо просматривается не только издалека —

Замі ок б Тракае.

5 А . Гутнов , В. Глазычев