Мир архитектуры

сится к числу «закрытых», теряя свое качество по ме- ре увеличения радиуса. Счастливее сложилась судьба композиционного «ключа» Петербурга — Ленинграда, заложенного еще в 1736 году. Комиссией строений, в которую входили П. Еропкин, М. Земцов и И. Коробов. Опираясь на трех- лучевую схему, разработанную римскими зодчими эпохи барокко и развитую в композиции Версаля, рус- ские зодчие XVI11 века создали устойчивую в развитии композиционную систему. Не центральный, а правый луч Невского проспекта принял на себя функцию глав- ной оси города, продолжающейся и сегодня (Москов- ский проспект) в московском направлении. Главная ось, замыкающаяся башней и шпилем Адмиралтейства, закреплена сейчас новым обелиском на площади Рево- люции, у Московского вокзала, старой Триумфальной аркой в честь победы в войне с Наполеоном, новыми высотными акцентами в жилой застройке бывшей окра- ины. Сохранился и принцип самостоятельных планиро- вочных структур разных частей города на Неве, и, как мы уже говорили, символический центр города не был нарушен. Напротив, когда давнее стремление вывести Ленинград к морю и с севера, и с юга оказалось осу- ществлено, значение старого символического центра еще возросло, ибо он теперь совпал и с геометриче- ским центром планировки города. «Открытость» линейной композиционной структуры весьма удачно проявлена в Париже. При колоссальном разрастании французской столицы ее Большая ось со- хранила значение «ключа» по сей день. Началом оси служат Лувр и сад Тюильри, затем она пронизывает арку первой круглой площади Карусель — Елисейские поля, которыми восхищался еще Карамзин. Затем — площадь Звезды, где та же зрительная ось пронзает огромную Триумфальную арку. Наконец, уже в послед- ние пятнадцать лет на той же оси возник комплекс вы- сотных зданий района Д е ф а н с — с первой площадки Эйфелевой башни далекий комплекс выглядит как ис- кусственная скала у горизонта. Однако искусственные утесы были раздвинуты так, чтобы пропустить между собой уходящую в бесконечность зрительную ось, на- чавшуюся в саду Тюильри. Не лишено любопытства то обстоятельство, что рас- стояния между ключевыми точками на большой оси Парижа в точности соответствуют таким же дистанциям на большой оси Версальского парка: перед нами — • сознательное следование композиционной схеме, воз- никшей еще во времена Людовика X I V . Однако в от- личие от Версаля, созданного почти единовременным усилием, движение вдоль большой оси Парижа соот- ветствовало основным этапам роста современного го-