Мир архитектуры

протест горожан достиг такого размаха, что подав- ление старого центра повсеместно прекратилось. Вторая, контекстуалистская, тенденция унаследо- вана нами также от прошлого века. Здесь непревзой- денным мастером показал себя петербургский зодчий Карло Росси. По его проекту возникает как завершен- ное целое Дворцовая площадь: не касаясь фасада Зимнего дворца, построенного Растрелли, Росси сознательно использует уроки древнеримских зодчих. Не «запирая» площадь со стороны Адмиралтейства, он завершает ее мощной подковой Генерального штаба, так что Монферрану остается только утвердить триумфальную колонну на пересечении осей. Более того, сознательно воспользовавшись тем же приемом, что и римский архитектор, работавший в сирийской Пальмире, Росси остроумно решает проблему связи Дворцовой площади с Невским проспектом. Главный проспект города, ориентированный на иглу Адмиралтейства, идет под примерно шестидесятигра- дусным углом по отношению к главному фасаду главной площади, но Росси так удачно прорисовал целую систему расположенных под углом арок, что излом осей почти не ощущается. Росси же завершает Сенатскую площадь, удачно связав здания Сената и Синода аркой, переброшенной через Галерную улицу, связывает с Невским проспектом расположен- ные в глубине театр и Михайловский дворец (ныне — Русский музей), завещав нам образец умного, так- тичного встраивания в контекст. Этот урок не был забыт. К нему обратились вновь, как только бурная активность радикалов тотального обновления несколько поутихла. Прекрасные примеры реализованного контекстуального подхода есть в Виль- нюсе. Сначала Г. Баравикас встроил в фасад централь- ной площади кинотеатр «Москва», не подражая старин- ным зданиям, но и не споря с их характером, остроум- но использовав старый и темный двор как внутреннюю часть нового здания. Через несколько лет братья Нас- витесы развили ту же тему, блестящим образом встроив драматический театр в два старых здания и двор между ними. Интересно и остроумно решили задачу реконструкции и расширения московского Теат- ра на Таганке О. Анисимов и Ю. Гнедовский, сознатель- но сохранившие на фасадах следы старых построек, включенных в расширенный комплекс театра. Недурно справился с задачей авторский коллектив, соорудивший здание горсовета на центральной площа- ди Ярославля, на месте старых присутственных мест. Вновь нет буквального повторения облика старых и соседних построек, и вновь есть ощущение цельности, уверенное чувство сознательной преемственности поколений.