Мастерская монументальной живописи при Академии архитектуры СССР

Художники мастерской о монументально искусстве, о своих произведениях и о работе в мастерской

9 7

Я считаю, что это неправильно со стороны академии . Если посмотреть на отношение к этом у вопросу со сторо ­ ны самой мастерской , то мне каж ется , что мастерская повинна в том , что все было поставлено на само тек . Я уверен , с вашей стороны могли быть плановые твор­ ческие предложения . Вот, скажем , сейчас восстанавливаются Воронеж , С талин ­ град , Харьков и т. д . М астерская при А кадемии ар хи тек ­ туры мож ет сделать творческие предложения по этому поводу : «Вот мы предла гаем сделать то-то и то-то . Вот наши творческие предлож ения» . Зде сь грех на вашей д уш е — на д уш е м астерской . Это приблизило бы вас к архи текторам и разруш ило бы тот холодок , который сущ ествовал в академии . И я думаю, надо в первую очередь этим заняться , составить такой творческий план работы мастерской . Это то, о чем говорил Мизин. У вас разные характеры и каждый мож ет предложи ть то, что ем у нравится, что он любит. И здесь возникает связь архитектора с худож ни ком . [ . . . ] Теперь поговорим о творческой направленности м астер ­ ской. Я не б уд у поднимать вопросов теоретическо го по­ р я д к а— как влияет станковое искусство на м о н ум ен таль ­ ное и наоборот. Я глубоко уб еж ден , что развитие советского изобрази­ тельного искусства допустимо и мыслимо только вме­ с т е — всеми о трядами художников . [ . . . ] Здесь огромный коллектив — силы огромной , квалифи­ кации; проделана большая работа . Но почему это не получило достойного отзвука? Работа проделана , а не прозвучала она так, как она могла бы прозвучать . Если взять лю бую работу старших авторов и р уководи ­ телей и достойно выросших молоды х сотоварищей — все они очень деликатно работаю т со светом , какая-то при- тушенность , боязнь выпустить свет . В монументальной живописи должен быть большой свет . Мне каж ется , здесь этого нет. Не знаю , почему это получается . Или это принципиальная установка , или это субъективное понимание мастеров и коллектива . Я сегодня первый раз вижу здесь все вместе собранные работы . Мне каж ется , не хватает полноценного и полнокровного участия цвета в этой живописи. Мне каж ется , это одна из причин того , что не получается должно го звука от проделанной большой работы . [ . . . ] Теперь второй момент — момент ракурсов . Вы говорили о Гонзаго , возьмите такж е Рафаэля , Веронезе , М икелан ­ дж ело и др у ги х , я уж е не говорю о Тьеполо ,— у всех этих художников ракур с играет колоссальную роль, не-