Мастерская монументальной живописи при Академии архитектуры СССР

Мастерская монументальной живописи. 1935— 1948

5

Д ля того чтобы проследить возникновение стиля роспи­ сей мастерской , принципов ее работы , необходимо вер­ нуться на несколько лет назад . В 1932— 1933 годах б уд ущ и е р уководи тели М астерской монументальной живописи Лев Александрович Бруни и Владимир Андреевич Ф аворский впервые о сущ е с твля ­ ют совместную работу — росписи М узея охраны м а те ­ ринства и младенчества на улице Кропоткина в Москве . В 1934— 1935 годах Фаворский оф о рм л яе т Д ом моделей на Сре тенке в Москве . В этих работах впервые опреде ­ ляется ряд принципиальных положений в подходе к мо ­ нументальным росписям в их взаимодействии с архи ­ тектурой , которые в дальнейш ем окаж у т определяющ ее влияние на формирование стиля М астерской м он ум ен ­ тальной живописи. Д ля М узея охраны материнства и младенчества пере­ обор уд уе тся старое здание . Помещение м у зе я о ф о рм ­ ляется живописью и скульп турой . Фаворский расписы­ вает вестибюль с лестницей , Бруни выполняет роспись зала второго этажа , в этом ем у помогает еще один будущий активный сотрудник мастерской Виктор Бори­ сович Эльконин . С кульп тор Вера Игнатьевна М ухина со здае т ряд барельефов . Первая работа в области монум ентально го искусства признанных графиков Ф авор ско го и Бруни вызывает са­ мые противоречивые мнения (см . в настоящем сборнике статьи в р а здел е «Современники о работе М астерской монументальной живописи»). В особенности это касается ф ресо к Ф авор ско го . Одни очевидцы свиде тельс твую т , что Фаворский смо г преобразить старый ин терьер ; не­ смо тря на то , что худож нику досталось для росписи крайне неудобное помещение , он прекрасно справился с задачей : при помощи своих ф ресо к расширил прост­ ранство вестибюля и лестницы , с ум ел обогатить его ритмически . В сложнейших условиях он сум ел включить условное живописное пространство в реальное простран­ ство ар хи тектуры . Но с такой оценкой работы Ф аво р ско ­ го соглаш аю тся не все. По мнению др у ги х , фрески Ф а ­ ворского мрачны, разм еры ф и гур велики по отношению к разм ерам стен , их стилизованные , условные формы производят неприятное впечатление . Третьи говорят о светлом , праздничном колорите ф р е со к , помогающ ем автору создать радостный образ , отвечающий назначе­ нию м узея . В настоящее время с у д и ть о достоинствах или недостатках этих первых ф ресо к Ф авор ско го весьма затрудни тельно , так как этой работы ныне уж е не с у ­ щ ествует . Но все же сопоставление высказываний зрите-