Мастерская монументальной живописи при Академии архитектуры СССР

62

архи тектора и живописца. Мы не строим себе при этом иллюзий . По многим вопросам нам б уд е т тр удно до го ­ вориться с архи текторами . Вес, например , есть для архи ­ тектора понятие физическое , понятие конкретного с тр у к ­ турно го построения ; для живописца это явление зри тель ­ ное, применимое и к цвету . О коло 1935 г.

Синтез должен быть органическим*

В. А . Фаворский

Ар хи тек торы мало говорят о синтезе искусств , а при су т­ ствующ им здесь художникам хотелось бы услыш ать критику практической работы архи текторов , которые работали со скульпторами и живописцами. Выставки последних лет показывают, что мы, художники , почти не имеем опыта соединения изобрази тельных тем с масш табом ар хи тектуры сооруж ений , не ум е ем дово ­ дить тематический момент росписи до ритмической вы­ разительности . В порядке самокритики нужно признать , что у живопис­ цев нет стремления к ри тм ическом у решению и, с л е д о ­ вательно , к синтезу . Я хочу привести примеры некоторы х прошлых неудач — оформ ление станции метро на Ком сомольской площади у Северно го вокзала , где есть и мое панно на тем у , связанную с Комсомольской площадью . Мы, художники , работали обособленно , не согласовывали своих работ и дали разные по масш табу вещи. Наблюдая сейчас за публикой , проходящей мимо панно, я вижу, что только немногие рассматриваю т изображение . Очевидно , это происходит потому , что тема не выражена так , чтобы проходящие , даже не взглянув на панно, получали за ­ ряд к у . А это возможно , но только в том случае , если изображение подчеркнет масш табную четкость здания и до веде т его до ритмической выразительности . Но добиться этого можно только при помощи ар хи тек то ­ ра и при органической связи всех работников , о ф о р м л я ­ ющих здание . Наша практика породила принципиальные споры , свя­ занные в какой-то м ере и со стилевыми задачами архи ­ тек туры . Некоторые архи текторы , приглашая худож ника