Мастерская монументальной живописи при Академии архитектуры СССР

50

еф . Эти переходы образую т си стем у цельности — стиль той или иной эпохи. Недаром в большие пластические эпохи, скаж ем , в эпоху Ренессанса , когда искусство понималось как что-то ор га­ нически целое , мастер мог без тр уд а переходить от ар хи тектуры к с кул ьп тур е , к живописи, к поэзии, к науке . Мы не должны разбрасываться , но мы идем путем иска­ ния стиля , а стиль есть «касса взаимопомощи» ; без содр уж ества , без сочетания различных образных средств все искусства развиваются однобоко . Ко гда объединяю т­ ся все виды искусства , выигрывает общее развитие ис­ кусства . Вопрос о синтезе должен решаться организационно и практически . Наши союзы должны установить м еж д у собой настоящ ую живую связь . Спло ти ться должны не только художники , архи текторы , скульп торы , но и м у зы ­ канты , художники слова — «инженеры человеческих душ » . О б суж дая совместно вопрос о социалистическом р еали зм е , они б у д у т работать на синтез . Необходимо , чтобы при разрабо тке архи тектурной идеи присутствовали архи тектор , худож ник и скульп тор , оп­ р еделя я совместно не только места для скульп туры и живописи, не только окраску и подбор ма териала , но и характер худож ественно го образа в целом , опери­ руя средствами масш таба , ритма , пластических конт­ растов и сближений . О сущ ествленная мною совместно с В. А . Ф авор ским роспись Дом а матери и ребенка ни в коей мере не мо ­ жет быть признана образцом о сущ ествленно го синтеза . На одной из стен я совместно с В. И. Мухиной пытался сопоставить живопись и с к у л ь п тур у . Но работа все же была проведена в порядке оформ и тельском и поэтому не может быть признана опытом синтетического по­ рядка . Надо сказать , что ф р еска не писалась в продолжение нескольких сот лет и только недавно , бла годаря с тара ­ ниям Ник. Мих. Чернышева, сделана попытка возродить эту давно угасш ую традицию . На Украине целая школа ф рески создана проф . Бойчуком . В Ленинграде техника ее восстановлена Кипликом . Но эти опыты еще не нашли применения в жизни и в новой ар хи те к тур е . Мне пришлось покрыть 50 кв. м фресковой живописью . Пугала мысль впасть в стилизацию . О тталкиваясь от это ­ го, я впал в д р у гую крайность. Ф р е с к а у меня получи­ лась недостаточно монументальной и несколько похо­ жей на увеличенную акварель . Но путь я избрал правильный и очень рад откры тию , что