Мастерская монументальной живописи при Академии архитектуры СССР

Художники мастерской о монументальном искусстве, о своих произведениях и о работе в мастерской

49

ние. Э то нерушимо цельный ор гани зм . Все пластические свойства, предопределяющ ие синтез , уж е заранее за­ ложены в каждом из этих видов искусства . Пластика есть в живописи, скул ьп тур е , ар хи те к тур е . Понятие рель ­ еф а у нас, художников , упо тр ебляе тся постоянно , так же как и понятие масш таба — соизмеримо сти величин и пропорций, отношений предм е та к пространству . Без понятия архитектоники не мож ет быть ни одного х уд о ­ жественного произведения . Очевидно , в какой-то м ере , синтез мож ет быть о сущ ествлен в каждом искусстве о тдельно . Всякое худож ественное произведение несет в себе все эти свойства ; только это не б у д е т синтез искусства в целом , а только синтез его пластических свойств. Там , где нет пластики , где нет архитектоники , возникает ш аткое эф ем ерно е искусство , ни в какой мере не приводящее к созданию большого образа . А эпоха властно от нас тр еб уе т напряжения всех наших творческих сил и способностей . Э та великая эпоха ставит перед нами проблем у синтеза . Нам необходимо по­ дум а ть о том , как произойдет эта «коллективизация» искусств , ведущ ая к социалистическом у стилю . Если мы припомним , что все искусства обладаю т одними и теми же свойствами , которые по-разному о траж аю тся в раз­ ных условиях пространства и закрепляю тся разными свойствами ма териала , то увидим , что стиль раньше всего возникает в живописи. А р хи те к тур а всегда играла не первоначальную , а завер ­ шающ ую роль в создании стиля . Я это говорю , конечно, не для того , чтобы возвеличить значение своего «цеха» . Наше творческое сознание должно быть подготовлено к кристаллизации стиля . У нас очень разрозненные отно­ шения м еж д у о тдельными видами искусств , а вопрос о синтезе сра зу обре тае т конкретность , когда в р а зр еш е ­ нии его участвую т все виды искусства . Всякое искусство при этом становится реактивом , который обнаруживает скры тые свойства соседне го искусства . Мы ведь никогда не мож ем точно определи ть его границы ; тр удно , на­ пример , сказа ть , является ли фонтан ар хи тектурным или скульп турным произведением . Можно сказать так : ар хи тек тур а — это то, что нас о кр у ­ ж а е т— она всегда больше человека ; с кульп тур а — это то, что мы о кр уж а ем ; живопись, располагаясь на про­ стейшей архи тектурной ф орм е (пло скости ) , развивается в глубину и д ела е т нас неподвижными . В какой-либо малой ф орм е , скаж ем , в павильоне или фонтане , эле ­ менты архитектоники образую т целый ряд ступеней , ар хи тектура переходи т в б ар ельеф , б ар ельеф — в рель-