Мастерская монументальной живописи при Академии архитектуры СССР

42

ментального искусства в то время , когда эти традиции были утеряны . Еще более важным представляется то, что мастерская наметила интересный и плодо твор ­ ный путь для дальнейшего развития монум ен тально го искусства . Знаком ясь с материалами , посвященными деятельно сти Мастерской монументальной живописи, естественно , сле ­ д уе т помнить, что ее работа была лишь частью того , что создавалось в области монум ентально го искусства в нашей стране . В это же время , как известно , немало было сделано для развития монументально го искусства и другими москов­ скими худож никами , такими , как А . Дейнека (роспись клуба Н арком зем а С С С Р , мозаики на станциях ме тро «М аяковская» , «Новокузнецкая» ), Е. Лансере (росписи Казанского вокзала , плафон в гостинице «М осква» ), Ю . Пименов с бригадой (панно в павильоне «Крым и С е ­ верный Кавказ» на Всесою зной сельскохозяйственной выставке ), Г. Рублев и Б. Иорданский (плафон зри тел ь ­ ного зала Дворца куль туры ме трополи тена ). Э ти , как и многие др у ги е художники , опирались в своем творче­ стве как на принципы станкового искусства , так и на традиции европейской монументальной живописи, но претворяли их иным п утем , нежели коллектив М ас тер ­ ской монументальной живописи. Таким образом , творческие устрем лени я художников мастерской отнюдь не исчерпывали всего многообразия напрвлений в советском монум ентальном искусстве 1930-х — 1940-х годов . Впоследствии (если иметь в виду д а ту завершения рабо­ ты м астерской ) развитие монум ентально го искусства также шло по нескольким творческим руслам . Однако представляе тся важным — и в этом заклю чается значение наследия М астерской монументальной живо­ писи,— что достижения коллектива , руководимо го х у ­ дожниками Л. Бруни и В. Ф авор ским , основные творче­ ские принципы, понимание специфики монум ентально го искусства — все это нашло свое воплощение не только в по следующ их работах бывших участников мастерской (В . Ф авор ско го , В. Эльконина , С . Павловского и некото ­ рых др у ги х мастеров ), но и в творчестве нового поколе­ ния монум енталистов . Такое живое претворение традиций делае т интерес к жизни и деятельно сти М астерской монументальной жи­ вописи отнюдь не только историческим . Опы т коллектива мастерской сегодня позволяет нам понять истоки творческих устрем лений как многих сов-