Мастерская монументальной живописи при Академии архитектуры СССР

40

В зависимости от характера объектов и поставленных перед художниками задач возникали различные р еш е ­ ния. Мы видим тематические и орнаментальные рос­ писи. Ув ле кае т художников мастерской разрабо тка героической , гражданской тематики . В м астер скую входили различные по своей индивиду­ альности художники . Их работы отличает разнообразие личных почерков и темперам ен тов . Несмо тря на такое различие , можно говорить о едином направлении д е я ­ тельности коллектива мастерской . Широкий диапазон работ уж е сам по себе давал основу для серьезно го и многогранного творческого поиска. Современники называли М астер скую монументальной живописи «мастерской Бруни — Ф авор ско го » . И это имело свои основания . Именно руководи тели м а с тер ­ ской поставили перед коллективом принципиальные проблемы и наметили конкретные пути к их решению . Но заложить основы целого направления в м он ум ен ­ тальной живописи, разрабо тать конкретный стиль ро с­ писей было под силу только целом у коллек тиву . М ас­ терская интересна попыткой такой формы организации , при которой оказалась возможной коллективная твор ­ ческая работа в едином направлении. Худож ники м а стер ­ ской, сохраняя индивидуальность своих почерков, со з ­ дали единое стилевое направление, единую школу монументальной живописи, пластические основы и направление развития которой были заложены р уко ­ водителями мастерской . З аслу га художников М астерской монументальной жи­ вописи заключалась и в том , что они разработали и провели на практике ряд возможных решений сложной проблемы синтеза ар хи тектуры и изобразительных ис­ кусств . Д ля художников мастерской характерно класси­ ческое понимание проблемы синтеза . Их росписи всег­ да изобразительны , тематичны . В лучших работах ма­ стерской условно-пластическое пространство живописи активно взаимодей ствуе т с реальной пространственной средой ар хи тектуры . Живопись своей тематикой , со ­ держ анием , ритмикой у гл уб л я е т архи тектурный образ . Такое понимание синтеза было естественным р е з у л ь ­ татом творческого мышления большинства художников мастерской . Для них не сущ ествовало принципиального разрыва м еж д у станковыми и монументальными ф о рм а ­ ми искусства . Любое худож ественное произведение воспринималось ими как р е зул ь та т синтеза . В своей работе художники мастерской исходили из природных ф орм . Они изучали и ш тудировали на туру . Но цель-