Мастерская монументальной живописи при Академии архитектуры СССР

38

тальные ф рагм ен ты композиций . Упорно изучал Ф а в о р ­ ский техни ку энкаустики . Когда в мастерской начали осваивать эту технику , был сделан особый паяльник , плита . Фаворский решил его испробовать, написав в технике энкаустики б у ке т цветов. Но при исполнении цвета получались почему-то тусклы е , что, естественно , его не мо гло удовлетворить . И Ф аворский долго и упор ­ но продолжал писать этот б у ке т . Постоянно велась активная работа над различными кра­ си телями . Вспоминается одна такая работа . Во время поездки в Ферапонтово собирались камни, из которых еще в старину делались пигменты для фресковы х рос­ писей. Разыскали местного жи теля , старичка , знавшего секре ты местных камней . За тем , в Москве , велась ра­ бота этими пигментами . Ими писались как эксперим ен ­ тальные композиции , так и заказные работы . Я, как и все, с увлечением принимал участие в экспе ­ риментальной работе . В частности, я изучал во зм ож ­ ности создания р ельеф а из левкаса . В процессе экспериментальны х работ встал вопрос, как испробовать новые материалы непосредственно в ар­ хи тек тур е , на стене . Получать ар хи те к тур у для проб, естественно , невозможно . На стенах мастерской писать нельзя . И тогда было задум ано ввезти для проб спе­ циальные плиты из арм янско го т уф а . Э то т материал был удобен тем , что легко пилился , из него можно бы ­ ло изготовить плиты любого ф орм а та . Плиты из т уф а получались достаточно легкими , их можно было тран­ спортировать . Э то давало возможность ставить плиты с фрагм ен тами к ар хи те к тур е и таким образом по­ см о тре ть , как держ ится роспись в реальной сред е . На этих плитах обычно и пробовались различные материалы и писались ф рагм ен ты . С обработкой туф овы х плит у меня связано яркое во­ споминание . Ко гда привезли о громные блоки .туф а , был приглашен старик мастер для распиливания этих блоков . Он пилил т уф обычной ручной пилой, правда, большого разм ера , двух метров , на козлах . Пила под­ вешивалась над каменным блоком . Рядом садился старик , ставил около себя ведро воды и ведро песка . Он смачивал т уф водой, посыпал песком и пилил, опять смачивал, посыпал песком и так много раз . Д елал он это не спеша , с большой любовью . В этом ритмичном ручном процессе ощ ущалась такая древность техники , что мы все не могли не любоваться этой работой» (Там ж е ) . Д еятельно сть мастерской на всем протяжении ее сущ е -