Мастерская монументальной живописи при Академии архитектуры СССР

37

Мастерская монументальной живописи 1935— 1948

работе , проведенной коллективом по изучению техно ­ логии материалов . Много делае т мастерская по восстановлению полузабы ­ тых старинных рецеп тур . М астерская заново о ткрывает возможности такого вида монументальной живописи как ф р е ска . И спользую тся и разрабатываю тся различ­ ные технологии ф р есково го письма . Работы мастерской д ем он стрир ую т успешность применения ф рески в сов­ ременной монументальной живописи. Много сделано мастерской для освоения и пропаганды техники с гр аф ­ фито . Н аряду с работой по освоению старинных техноло гиче ­ ских процессов в мастерской эксперим ен тир ую т с новы­ ми материалами . Бруни применяет технику декоративной росписи — акварель по грунтованному ш елк у . Ф аво р ­ ский исполняет р ельефы из т уф а с росписью . Павлов­ ский изучает различные возможности с гр аф ф и то . Им, например , применяется с гр аф ф и то с двойной проклад ­ кой, которая со зд ае т рельефность ф ормы . Разрабаты ­ ваются разнообразные способы росписи по левкасу . Часто в работах мастерской применяю тся комбини­ рованные технические приемы : с гр аф ф и то с ф р еской ; рельеф , расписанный ф реской , и т. д . Много работали в мастерской над созданием ф рески , которая не боялась бы влаги. Коллектив мастерской старае тся найти такие материалы , разрабо тать такие техники , которые были бы просты в упо треблении , недороги и обладали высо­ кими худож ественными возможностями . В разрабо тках технологических процессов фактически принимает учас­ тие весь постоянный коллектив мастерской . О б р а зуе тся нечто вроде экспериментальной лаборатории . Д ля работ мастерской характерна высокая к уль тур а материала . Пластическая система неразрывно связана с тем ма териалом , в котором она воплощ ается . Мы ви­ дели , что такое отношение к ма териалу типично для работ Ф авор ско го и Бруни , Родионова и Пикова, Гон­ чарова и Эльконина , то есть и для с тарш е го и для мо ­ лодого поколений м астерской . Разрабо тка те хноло ги ­ ческого процесса стала для художников мастерской естественной частью творчества . Иллюстрацией к том у , с каким интересом и увлечением проходила работа над изучением техноло гии различных материалов , м о гу т послужить воспоминания Г. Кравцова. «В экспериментальной работе , в освоении различных техник принимали участие почти все члены мастерской . Владимир Андреевич Фаворский много работал над техникой рельеф а с росписью , выполняя эксперимен-