Мастерская монументальной живописи при Академии архитектуры СССР

176

они ни были. Когда рисовали картон ж естко го занавеса театра Красной Армии , Фаворский вылепил фи гур ки Пушкина , Гоголя , О стровско го и с них рисовал большие ф и гуры на картоне . Тогда же в мастерской впервые появился Никита Ф аворский , Владимир Андреевич поручил ем у в картоне рисовать сюж етны е гоб ел е ­ ны — сцены Революции, очень сложные с множ еством ф и гур людей и лошадей . Нас поразило , с какой свобо­ дой Никита с этим справлялся . Не пользуясь ни натурой , ни ф о то граф иям и , он рисовал скачущих и падающих лош адей ; бегущ их , стреляющ их и убитых людей , в слож ­ ных ракурсах , и все это со свободой и смело стью м аль ­ чишки, рисующего сражение , и вместе с тем цельно , пространственно и пластично . Э то была победа педа го ­ гической школы Ф авор ско го , считавшего , что смело сть и непосредственность д е тско го рисунка не должны ис­ чезать бесследно , как это всегда бывает при с толкнове ­ нии с систематической учебой и работой с натуры , а органично и безболезненно перерастать в профессио ­ нальную худож ественность . Влияние Ф аворско го в мастерской было очень сильным . Его испытывали и те , кто принадлежал к кр у гу Бруни . Композиционная изобретательность Ф аворско го была неисчерпаема . Он раздавал идеи направо и налево — всем желающим , со щ едро стью человека , твердо знаю ­ щего , что он не мож ет успеть сам истратить богатства , которыми владеет . Он считал, что можно найти х у д о ­ ж ественно принципиальное решение для самых слож ­ ных архи тектурны х условий . Его творческое воображение во збуждала сама задача, безразлично — своя или чужая , и чем сложнее оказывалась задача , тем с большим на­ пряжением и увлечением искал он решение . Единственным , пожалуй , качеством , общим для обоих наших р уководи телей , было ум ение или привычка ра­ ботать на лю дях . Жизненные обстоятельства отказали им в наслаждении творческого уединения . Работать на лю дях учились все, каждый пыхтел в своем у гл у , но не каждый был способен не обращать внимание на бью ­ щую ключом вокруг него жизнь. М астерская сначала помещалась в стеклянном зале на верхнем этаже А р хи те к турн о го института . Мы хорошо знали этот дом . Там раньше был Вху тем ас , а потом Вхутеин , где многие художники мастерской учились , а Ф аворский , Бруни , М. С . Родионов и Н. М. Чернышев — преподавали . В этом зале проходил у нас вступительный экзамен по ри сунку . За большой мастерской помещалась лаборатория , где царствовал Николай Михайлович Чернышев . Ем у одном у