Мастерская монументальной живописи при Академии архитектуры СССР

175

Воспоминания художников мастерской

то у тебя на лице написано, что ты его презираеш ь» . И Фаворский уш ел . Работали Бруни и Фаворский тоже совершенно по-раз­ ному . Бруни очень долго не брался за дело . Ходил , ходил по мастерской , присматривался к том у , что делали др у ги е , отвлекался , говорил о др у гом , но чувствовалось, что в нем происходит внутренняя работа . Э то т инкубацион­ ный период часто поглощал весь срок , отпущенный для эскиза . Бруни, казалось , срывал работу , от которой за­ висела жизнь коллектива . Все нервничали, кром е самого Бруни . И тогда , когда надежда уж е была потеряна , са­ дился за работу и, уж е не отрываясь , старался о сущ ес т ­ вить свой давно зревший замы сел . О ставлял работу он неохотно , подчиняясь внешним обсто ятельствам , не знал , когда надо остановиться , и часто, как он сам говорил , «затискивал» — продолжал работу , когда уже надо было кончить. Он даж е , хоть и не без иронии, завидовал х у ­ дожникам , имевшим ясное представление , когда пре­ кращать работу . В каком-то рассказе Киплинга Бруни вычитал, как герой рассказа — худож ник , говорил своем у с л у ге : «Терпенго , я кончил !» . Он взял это словцо на вооружение и, вставая со с тула , говорил : «Терпенго , я кончил !» , а через минуту уж е снова «тискал» свою работу . Фаворский напряженно размыш лял за м ольб ер том , по­ кусывал бороду , бесконечно стирал резинкой варианты, от которых о тказывался , наконец приходил к какому-то окончательному решению , делал совершенно закончен­ ный рисунок и раскрашивал его акварелью . Набросков , проб, незаконченных вариантов, артистических недо д е ­ лок от его работы не оставалось. Если эскиз ем у пе­ реставал нравиться — делал др у гой , такой же закончен­ ный. Никаких порывов, никакого см ятения — одно со ­ средо точенное «святое ремесло» . Так же по-разному рисовали они картоны . Бруни только поглядывал , поручал картоны помощникам , требовал , чтобы рисовали точно, подробно , даж е сухо . При жи ­ вописи акварелью на ш елку такой подробный суховатый картон просвечивал сквозь шелк , и по этой основе Бруни импровизировал см ело , артистично , виртуозно , без поправок. Так он со здал лучш ую свою работу — роспись зимнего сада Московско го Дом а пионеров. Ф аворский в небольших работах рисовал картоны сам . В сложных больших — делил работу на участки . Свою долю рисовал сам , а остальные рисовали помощники . Картоны рисовали карандашом , как бы велики и сложны